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모습을 내보였던 홍도가, 살인을 하는 장면에서는 그녀의 우발적인 면모를 엿볼 수 있으며 자신을 믿지 않는 광호의 모습과 그동안의 겪었을 홍도의 설움과 분노를 느낄 수 있다. 제1막: 홍도와 광호의 사랑과 결혼
제2막(1장, 2장): 광호의
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희곡에 관심을 갖고 작품을 많이 쓴 것도 30년대의 특이한 현상이었다. 채만식을 위시하여 이무영, 유진오 등이 그런 부류의 작가들이다. 넷째, 일제에 의해 카프가 탄압을 받으면서 프롤레타리아 극작가들이 상업성을 띠는 대중적 희곡을 많
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작품의 내면 구조를 정밀하게 분석, 해부하려는 의욕을 보여 주었다.
④ 풍자 문학론이 대두되었다.
휴머니즘론이 창작과 비평에 아무런 실질적 방법론을 제공하지 못했던 당시 문단의 혼란을 타개하기 위해 풍자 문학이 거론되었는데, 이는
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희곡작품에 있어 보편성을 추구하고자 했던 것이다.
그가 초기 희곡에서 일관되게 사용하여 온 우화적인 연극적 장치는 1970년대의 시대적 역사적 상황과 관련성을 가지고 있음을 알 수 있다. 곧, 뚜렷한 공격대상을 가지지 않고 비유적인 장
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희곡을 마치 사회의 풍속도처럼 보이게 한다는 것인데, 바로 그러한 성격이 차범석 희곡의 세계를 이루고 있는 핵심으로 파악된다. 그러나 동시에 이런 특성은 차범석 희곡의 한계로 지적되기도 하는데, 작품을 너무 거울로서만 생각하고 있
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