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임화의 시가 박노해의 시를 보는 듯한 느낌이 들었다는 것은 잘못된 것이 아닐 것이다. 아주 필연적인 당연한 귀결이다.
참고문헌
정재찬, 염은열 저, 문학교육개론, 역락 2014
정현숙 저, 문학교육의 방법과 실제, 푸른사상 2014
신주철 저, 한국
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임화가 일련의 단편서사시를 발표하기 시작하자 가장 먼저 그 의의에 주목하고 누구보다도 열렬히 환영의 뜻을 표하고 나선 것은 김기진이었다. 김기진은 임화의 시「우리 옵바와 화로」를 두고「단편 서사시의 길로」(『조선문예』1929.5)에
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단편서사시>(1929)로 규정, 카프시의 새로운 지평이라 평가된 임화의 이러한 시 형식의 창출은 한국 근대시사에서 획을 긋는 것이었다. 임화의 이러한 시 형식에 막바로 이어진 것이 「우산받은 橫濱부두」이다. 「우리 오빠와 화로」에서의
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시적 진술의 구체성을 통해 독자들의 관심을 촉발하고 있다. 그리고 강렬한 호소력이 담긴 시적 어조를 바탕으로 대중적 독자들을 끌어들여 그들의 투쟁 의지와 행동적 실천을 촉구하고 있다고 할 수 있다.
임화의 시작 활동은 1930년대로 이
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우리 동무 손에서 싸워질 것’을 다짐하는 것이다.
3. 결론: 「우리 오빠와 화로」를 마치면서
임화는「우리 오빠와 화로」에서 단편 서사시형태를 취하여 간접적으로 식민 치하에서의 민중에게 계급투쟁의식을 고취시킴으로써 해방 투쟁에
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1930년대 한국의 모더니즘 소설
2. 「날개」에 나타난 모더니티 양상
2.1 식민지적 근대의 해체
2.2 일상성의 경험 : 권태와 내면의 절대성
2.3 무관심성의 경험 : 유희 충동과 근대의 타자
2.4 관조( 시각적 사고)와 은유
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단편인데, 이 작품으로 1953년 퓰리처상을 받고, 1954년 노벨문학상을 받았다.
단편집으로는 《우리들의 시대에》 외에 《남자들만의 세계 Men Without Women》(1927) 《승자(勝者)는 허무하다 Winner Take Nothing》(1932)가 있다. 후에 다른 작품들을 첨가
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