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고 있었다. 그래서 궁중이나 관아의 한 부서로 정부 행사에서 연주를 하면서, 한편으로는 시중에서 벌어지는 행사에 참여하여 보수를 받는 이중적 기능을 지녔다는 점에서 특이하다. 그런 의미에서 세악수는 장악원 악공과 창우집단을 비롯
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장악원은 악공과 악생으로 하여금 봄과 가을에 한 달씩 차례로 연습시킴으로써 명맥을 유지하고 인조25년(1647)1월 종묘춘향(宗廟春享)에 다시 음악을 사용하였다. 이어서 병자호란의 피해가 계속 되었지만 장악원은 조선 초기의 전통을 지키
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음 진행상의 특징은 장단 3도 진행이 많다. 이처럼 3도 진행을 하는 것은 선소리 즉 위창의 영향이라 여겨진다
이 가운데 창부타령에서와 같이 솔, 라, 도, 레, 미의 5음 음계로 구성된 창법적인 특성을 창부 타령 조라 하는데 이는 경기 민요의
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화,교육의 변화 시기
전통 음악을 관장해 온 장악원은 이왕직아악부로 개편됨.(1915)
민속음악의 급속한 발전
(가야금 산조, 판소리는 창가를 낳음, 민요의 번창)
일본 문화 정책 우리의 민속음악 발전을 중단 시킴.
·서양식 군악대-서양 악기
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가 있으면 경기로 뽑히곤 하였다.
조선시대의 기녀는 비록 최하층 천민의 신세였지만 가무와 시서에도 능한 교양인이 많았다.
경기의 경우 보통 15세가 되어 기적에 오른 뒤 장악원에 소속되어 기녀로서의 소양을 학습한다.
교육과목은 가무,
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