|
예술정책에 따라 제작계획을 연·월별로 작성하여 조선영화인 동맹의 검열을 거쳐 대외연작부의 비준을 받도록 되어 있다.
남한의 영화제작
남한은 북한처럼 소재와,시기 등을 간섭 받지 않는다.
그래서 제작사는 우선 시나리오, 배우, 스
|
|
|
조선의 신간회, 베트남의 인도차이나 반제민족통일전선과 베트남독립동맹 등을 들 수 있다. 유용태 외, 앞의 책, pp.332~333.
반면 일본의 사회주의는 더 발전하지 못한 채 의회정당으로 남게 되어 한국, 중국, 베트남과는 다른 길을 걷게 된다.
5.
|
|
|
술가 동맹(Korea Artista Proletaria Federatio)'의 약칭. 3·1운동 이후 노동자계급을 비롯한 민중을 민족해방운동의 본 문인들이 문학도 프롤레타리아 해방에 이바지해야 한다는 목적으로 조직된 문예운동단체이자 한국 최초의 전국적인 문학예술가
|
|
|
예술성과 내면의 탐구
1. 새로운 이념성과 흥미성의 창출 : 「무정」의 새로움
2. 방법으로서의 예술성 출현 : 김동인의 참예술론
3. 제도적 장치로서의 내면에서 자생적 내면으로
4. 『백조』가 놓인 자리 : 계급주의로의 이행 과정
|
|
|
조선의 실상은 그렇지 못하였다. 따라서 이에 대한 프롤레타리아연극 측의 창작극 우선주의에 의한 비판이 강하게 제기되며 이는 곧 연극대중화의 방안을 둘러싼 치열한 논쟁으로 전개된다.
그렇더라 하더라도 당시의 극예술연구회 측의 노
|
|
|
동맹을 꾸며내고 그것을 일차원적 관점에 대항하는 세력으로 만들기 위해서, 마르쿠제는 ‘새로운 감수성(new sensibility)’의 중심적인 중요성을 강조한다. 이러한 새로운 감수성의 영역은 예술이나 문학과 같은 것에 의해 발견될 수 있고 따라
|
|
|
조선프로예맹의 강제 해체와 함께 계급문학운동이 일본의 탄압으로 극도로 위축되기 시작했던 암울한 현실 속에서도 투쟁 의지를 다짐하는 시인의 내면세계가 그려져 있다. 임화는 식민지 지배의 현실 상황을 시적 정황으로 끌어들이면서
|
|
|
예술방법으로 인식되지 않은 한 발생 발전 논의 자체가 무의미할 수도 있다는 점 등은 여전히 과제로 남는다.
) 최근 백낙청의 문제 제기,문학예술연구소의 당파적 현실주의'론에 담긴 사회주의 리얼리즘 에술방법에 대한 원론적 체계화 등
|
|
|
조선의 현실을 철저히 고려하여야 한다는 주장이 설득력을 얻게 되었다. 그런데 사회주의 리얼리즘론은 결국 조직을 문제삼는 것으로 귀결되므로 프로문학론의 근간이 되는 내용?형식논쟁-리얼리즘론-사회주의 리얼리즘론으로 이어지는 창
|
|
|
론
1. 신경향파
2. 계급문학 운동의 성립 과정
4. 내용·형식논쟁
5. 카프시대의 소설
6. 프롤레타리아 문학의 퇴조와 카프의 해체
Ⅲ.결론
|
|
메뉴펼치기
