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2) 『신문학사』 를 통해 우리 근대문학의 서술방법을 정립했다.
3) 해방이후 <조선문학건설본부>에서 <조선문학가동맹>에 이르는 단체를 결성하여 카프계열뿐만 아니라 구인회 계열도 끌어들여 함께 민족문학을 내세웠다.
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카프의 조직적 활동이 눈에 띄지 않는데 이런 객관적 조건 하에서 사회주의로의 대중적 투쟁을 거론할 수 있겠는가 하는 문제,설령 1927년 이후 「낙동강」「원보」「과도기」 등에서 맹아를 볼 수 있다 할지라도 리얼리즘이 일관된 예술방법
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예술지상주의자들 못지않은 슬픔을 느낀다며 고뇌를 드러냈었다. 카프의 문인들에게도 문학 자체가 소중하지 않았던 것은 아니다. 단지 그들에게는 그 소중함을 지키는 방식이 달랐을 뿐이다. 그들은 현실이 문학에 미치는 힘이 지대하다는
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예술성을 가장 확실히 보장해 줄 수 있는 장르
2. 동어반복
3. 완벽성을 추구하는 이야기 예술의 하나
Ⅲ. 소설과 고전소설
Ⅳ. 소설과 고대소설
1. 위기의 조성
2. 위기의 해소
3. 리얼리티를 위한 인물설정
Ⅴ. 소설과 근대소설
Ⅵ.
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카프가 치러낸 숱한 논쟁도 실은 창작을 어떻게 할 것인가라는 문제와 무관하지 않았다.
당시 카프는 제2차 방향전환과 함께 예술운동의 볼세비키화 예술운동의 볼세비키화론은 김두용과 임화의 논의의 연장선상에서 그 이전의 정치적 대중
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예술성을 회복하려는 시인들이 등장한 것이다. 박용철(朴龍喆, 1904-1938), 김영랑(金永郞, 1903-1950), 이하윤(異河潤, 1906-1974), 김상용(金尙鎔, 1902-1951) 등이 그들이다. 주로 《시문학(詩文學)》(1930), 《문예월간(文藝月刊)》(1931), 《문학(文學)》(19
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2. 김일성과 프롤레타리아
3. 민주주의와 새로운 제도
4. 전후복구와 사회주의 건설기
5. 천리마 시대의 문학
6. 주체시대 문학
Ⅴ. 북한문학의 동향
Ⅵ. 북한문학과 리얼리즘론
Ⅶ. 북한문학과 애국주의
1. 시
2. 소설
참고문헌
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조선현문단에 고함>을 발표함으로써 시작된다고 볼 수 있다. 이것이 도화선이 되어 임화의 <1931년간의 카프예술운동의 정황>이 발표되며, 해외문학파와 카프문학파의 해외문학파에 대한 시비가 시작된다. 이와는 다른 측면에서 이헌구
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프롤레타리아 동요집 불별>이 있어, 계급문학 노선의 동요운동이 있음을 보여줌.
⑷ 이석봉, 김병호, 윤석중, 이원수, 강소천등도 동요를 지음.
11. 19. 3. 동화의 영역
⑴ 방정환은 동화를 마련하는데도 힘을 기울임. 전래동화를 개척하기도
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카프는 1935년 자체적인 한계와 일제의 압력 등으로 인하여 해체된다. 문학은 그 자체가 예술이므로 어떤 것의 수단이 결코 될 수 없음을 말해 준다고 볼 수 있다.
Ⅲ. 결 론
북한문학이 대중적 관심을 더이상 끌지 못한 이유는, 통일된 민족문
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