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종지형태
Ⅴ. 가락의 가락보
1. 가락보 얼개
2. 반복 횟수
1) 한 장단일 때
2) 다른 장단일 때
3. 장단과 가락
Ⅵ. 가락의 감상 방법
1. 선법 및 조성
2. 가락과 가락의 반복
3. 방향
4. 음높이
5. 음역
6. 음정
Ⅶ. 가락의 가락짓기지
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순화시킬 수 있다.
대전제: 그대는 아름답다.
소전제: 그런데 그대의 애정을 얻을 수가 없다.
결론: 그러므로 나는 그대를 원치 않겠다.
2-2 증폭
말레르브의 웅변적 주제의 시편들에는 종지부의 '증폭'적인 요소가 전형화되어 나타난다. 그는
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나위,남도민요에서 평으로 내는 목에서 4도 상행하여 종지하는 유형
참고문헌
김달성, 새로운음악통론 세광음악출판사,1986
김성수외, “고등학교 음악 교과서”, 대학교과서(주),2001
국립국악원,“초,중등 교사를 위한 국악실기교재”, 국립
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종지형을 이룸으로써 안정감을 준다.
김죽파류 가야금산조의 진양조는 이러한 내재된 선율형태 중 24박을 단위로 한 ‘밀고-달고-맺고-푸는’ 선율 형태와 12박을 단위로 한 ‘밀고-푸는’ 형태가 가장 많이 쓰이고 그밖에 ‘밀고-달고-푸는
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nsor haliiucls longus m.
비골의 전면
제5중족굴의 등쪽면
장지신근
긴발가락폄근
Extensor digitorum longus m.
경골의 외측과와 비골의 전면
제2-제3족지골의 등쪽면
비복근
장딴지근
Gastrocnemius m.
대퇴골의 내측 및 외측과 상돌기
종굴의 후면
가자미근
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막 강세 음절에 등장하고 리토르넬로 섹션은 앞부분의 박자와 다른 4분의 3박자로 되어있다. 첫 섹션과 리토르넬로 섹션 모두 종지는 3음에서 동음 진행으로 끝난다. 첫 번째 섹션의 종지의 경우, 동음 앞에 나오는 장3도를 단3도로 만들기 위
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이 나타난다. 또한 스트라빈스키는 범온음계주의를 자주 사용하였는데, 이는 강한 종지감을 느끼게 한다. <풀치넬라>에서 스트라빈스키의 범온음계주의 음들은 화성적으로 교묘하게 결합되어 있으며 새롭고 자유로운 형태로 나타난다.
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종지부는 탐미주의자로서 철저하게 예술에 살고 예술에 죽으려는 신념을 실천하려 한 고귀한 정신의 결과라고 보아진다.
이와 같이 開化期라는 激動하는 時代狀況속에서 祖國이 日本의 植民地로 전락해 가는 歷史的 변천기를 살아온 近代
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(주)종지아에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황, 관계사현황,
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