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노래가 있는데 해석의 차이가 완전히 다른 느낌 즉 '군가와 발라드' 차이를 준다는 것에 놀랐고 문학작품을 공부하는데 좀더 조심스럽고 정확하게 공부해야 하겠다는 생각을 하게 된 좋은 시간이었다.
참고문헌
김승찬 『신라 향가론』 부산
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것 같다.
찬기파랑가의 두 가지 상반된 해독을 살펴보았다. 어떤 것이 정확한 해석이라고 분명히 말을 할 수는 없지만 위와 같이 해독을 분석하고 시대성을 감안하여 살펴본 결과 김완진씨의 해독이 더 타당성이 있다고 판단된다.
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서정적 종결(후소절)에 이른다. 이러한 형태적 특성은 고려속요와 경기체가의 분단에서 시조가사의 형식적 구조에 이르기까지 우리 시가사의 한 원형적 특질로서 계승되고 있다. 이런 점을 종합하면 사뇌가 형식의 창안은 우리 문학사의 전
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시조> 종장 첫 3글자의 형식적 원형을 제공했다. <보현십원가> 11수를 제외하면 총 8수가 전한다. 작품으로,<안민가>,<우적가>,<원가>(결사인 9/10구가 망실되었음),<원왕생가>,<제망매가>,<찬기파랑가>,<천수대
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개인화, 개별화의 과정을 겪는 정도 과도기의 성격을 지니며 이중적인 속성을 가지고 있기 때문이다. 그러므로 특정 작품이 완전한 서정시가로서의 성격, 주술적 성격만을 지니고 있지 않는 것이다.(대표적인 예로 ‘도솔가’를 들 수 있다)
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