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처용가의 성격과도 잘 맞아떨어지기 때문에 “프론티어”가 적합한 곡이라 생각된다.
이처럼 양방언의 곡을 선택한 이유는 처용가의 맥락과 잘 맞아떨어지는 곡이 드문데 양방언의 곡은 처용가의 느낌을 살릴 수 있으며, 음이 쉬우면서도 신
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2005 1. 속악가사와 소악부의 세계
1.1. 속악가사의 성격
1.2. 처용가
1.3. 동동
1.4. 상저가
1.5. <가시리>, <서경별곡>, <청산별곡>의 성격
1.6. 소악부
1.7. 참요의 문제점
2. 설화, 무가, 연극의 양상
2.1. 설화
2.2. 무가
2.3. 연극
참고문헌
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처용가연구, 동방학지, 연세대
- 김진욱(2005), 향가문학론, 역락
- 김학성, 처용설화의 서술구조와 처용가의 성격, 한국고시가의 거시적 탐구
- 김상억(1983), 처용가고·한국시가연구, 태학사
- 신은경(1997), 고전다시 읽기, 보고사
- 임종욱(2002),
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처용가>의 성격, 처용연구전집, 도서출판 역락
○ 김승찬(1999), 신라 향가론, 부산대학교 출판부
○ 윤영옥(2001), 한국의 고시가, 문창사
○ 양주동(1943), 고가연구, 박문서관
○ 이상보(1982), 한국고시가의 연구 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 신라향가 처
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처용가는 많은 변화를 겪었지만 오늘날까지 이어오고 또한 널리 불리워진다는 것에 옛 조상들과 잠깐이나마 동시대인으로서 공유할 수 있는 무언가를 느낄 수 있었다.
<참고자료, 참고 사이트>
윤영옥,『한국의 고시가』, 문창사, 2001.
김
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