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작품은 명백히 「해에게서 소년에게」보다 한발 앞선 것이다.
하지만 이들 작품은 형태면에서 신체시라고 하기 어려운 점들이 존재한다.
밤이나 낮이나 됴리 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 최남선과 『소년』
2. 신체시
3. 「海에게서 少年에
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최남선의 대담에서 최남선이 쓴 창가 <경부철도가>(1908.3)가 일어로 번역된 영국 시인 바이런의 <해적>을 모방해서 쓴 작품이라는 증언이 나왔다. 최남선은 바이런의 ‘바다’와 관련된 시에 관심을 보인 것으로 추정된다. 그런데, 바
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비해 그만큼 줄어들었다.
발밉시을 볼짝시면,
슈혀을 신어시되,
청녀 발이 커셔
남의 발가며,
량녀 발이 1. 서론
2. 역사 전개와 세계관의 변화
1) 이정구의 <월사집>
2) 홍순학의 <연행기>
3) 최남선의 <백팔번뇌>
3. 결론
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최남선의 신체시와 시사적 의의’
* 김용직·박철희, 한국현대시 작품론
* 윤경갑 外, 현대시 연구
* 김용직, 「한국근대시사(上)」, 학연사
* 김윤식, “육당과『소년』”, 「이광수와 그의 시대」(솔출판사)
* 신동욱·조남철,「현대문학사」
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최남선의 생애
2. 육당 최남선의 사상
--가. 文明進步論
--나. 民族自覺論
--다. 文化優位論
3. 육당 최남선의 문학
--가. 문학작품 분석에 들어가며
--나. 신체시
--다. 창가
----1) 창가의 정의
----2) 창가작품
--라. 시조
----1) 시조의 의미
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작품들은 낭만주의적 한계점을 가지고 있다. 하지만 이런 이유로 이 시기를 초창기 문단을 형성한 문학청년들의 습작기적인 시대 혹은 1920년대 문학의 초기 양상정도로 폄하하는 것은 적절하지 않다. 왜냐하면 식민지 현실에 맞서 근대적인
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작품의 생산에도 일정한 영향을 미쳤다. 작품내용에 있어서 계급의식의 확보는 무엇보다도 중요한 것으로 강조되었다. 그리하여 단순한 생활고와 그로 인한 절망적 상태의 노사보다는 사회의 구조적인 모순들이 작품 속에 보다 구체적으로
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