|
취화선’은 내가 여태껏 본 영화 중 가장 기묘하고 신비한 느낌을 주는 영화다. 역시 임권택 감독의 저력을 확인할 수 있는 영화였고, 앞으로 그가 찍을 작품들에 대한 기대감을 증폭시켜준 영화이기도 했다. 앞으로도 이 영화는 내 기억속에
|
|
|
취화선>의 사운드 작업과정은 씬을 구성하거나 쇼트를 붙여나갈 때 사운드가 차지하는 비중이 중요해졌다. 임권택 감독에 있어 사운드란,
“나는 사운드에 공을 많이 들이는 감독이다. 사운드란, 첫째로 사람의 감정을 드러내는 언어로서
|
|
|
취화선>에서 동양철학자 도올 \'김용옥\'씨의 힘을 빌어 각본을 같이 쓴 것도 그 의미를 살필 수 있겠다.
<만다라>와 같은 불교 영화에서는 선불교에 대한 휴머니즘적인 비판을 담고 있으면서도, 그 내면에는 불교를 한국 고유의 문화,
|
|
|
철학은 영상철학이라는 분야를 개척하여, 바쟁, 보드리, 매츠 같은 세계적인 영화 철학자들을 배출하는 단계에 까지 이르렀다. 언어학도 영화를 새로운 발로로 삼아 도약할 수 있다고 생각한다. 단순히 영화 제목을 분석하여 표기가 맞다, 그
|
|
|
취화선’을 보면 세 여인이 등장한다. 기품 있고 아름다웠으나 신분의 차이를 뛰어넘을 수 없었던 승업의 첫사랑 소운, 기이한 인연으로 만나 승업이 일생을 걸쳐 사랑한 여인 매향, 승업과 가장 오랫동안 살을 맞대고 지낸 기생 출신의 억척
|
|
메뉴펼치기
