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공연필름, 1999년 9월9일. Ⅰ. 서 론
1. 새로운 문예부흥의 세기
2. 달라진 삶의 가치 - 세계화와 정체성
3. 예술과 경제
Ⅱ. 공연예술로서 택스트
1. 로미오와 줄리엣 원작
2. 텍스트와 공연의 관계
Ⅲ. 연 극 (최근의 국내연극)
1. 양정
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관계를 형성하면서 다양한 양식의 공연들이 이루어지고 있다. 이러한 공연예술의 형태는 언어 중심의 한계를 벗어나 시각적 요소들을 지향하고 있으며, 배우의 신체 움직임과 동작으로 이루어진 표현행위를 통해 감각적 분위기를 형성하여
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공연자(Mitspieler)의 역할 범위 내에서만 가능해진다. 해석자는 동시대적 객관화와 관계가 되든 혹은 역사적 전승과 관련이 있든 간에 자기의 해석학적 출발점을 추상적으로 벗어날 수는 없다.”고 말한다. 이상의 논의를 종합해볼 때, 텍스트
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공연자(Mitspieler)의 역할 범위 내에서만 가능해진다. 해석자는 동시대적 객관화와 관계가 되든 혹은 역사적 전승과 관련이 있든 간에 자기의 해석학적 출발점을 추상적으로 벗어날 수는 없다.”고 말한다. 이상의 논의를 종합해볼 때, 텍스트
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공연방식
1. 가면극
2. 인형극
Ⅲ. 민속극의 제의와 연행
Ⅳ. 민속극의 교육론
1. 작품론
1) 교육목표
2) 교육내용
3) 교육방법
2. 작자론
1) 교육목표
2) 교육내용
3) 교육방법
3. 인물론
1) 교육목표
2) 교육내용
3) 교육방법
4. 주제론
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공연선택행위와 수용형태에 관한 연구」, 석사학위논문, 중앙대학교 신문방송대학원, 2002
전시교,「퍼포먼스에서 텍스트, 공연과 관객간의 관계에 관한 연구」, 박사학위논문,홍익대학교 대학원, 2003.
김민주 외 공저,『컬덕 시대의 문화마케
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텍스트에 대해 작가와 독자가 서로 공유하는 것이 있다는 것이고 이런 공유의 개념은 상호텍스트적인 연결이라 할 수 있다. Ⅰ. 들어가는 글
Ⅱ. 상호텍스트성과 사회적 상호작용
1. 상호텍스트성
2. 사회적 상호작용
3. 상호텍
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관계마케팅』, 경문사, 1999
김주호용호성, 『예술경영』. 김영사. 2002
박정배, 서영일, 『예술경영학개론』, 커뮤니케이션북스,, 2008,
송용섭황병일 공역, 『관계마케팅』, 법문사,
안금주. 한국의 주요 공연예술단체의 통합적 인터넷마케팅 활
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공연예술, 디지털, 관광의 4대 고유 상품영역이 각자의 경쟁력과 더불어 유기적 관계를 통해 시너지를 이룰 수 있는 연계성 상품들이 생산될 때 진정한 경쟁력을 갖출 것이다. (전성환, 2003: 52-54)
참 고 문 헌
김만석, 공연예술경영 - 공연기획
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관계에 대한 호기심이 없었더라면 글을 쓰는 과정은 더더욱 힘겨웠을 것이다. 하나의 ‘통과제의’를 끝내며 나는 다시금 나에게 물어본다. ‘나는 사랑을 할 수 있는가?’ ‘나는 어른이 될 준비가 되어있는가?’ 내 성장의 위치를 가늠할
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공연기획자 자기소개서5
1. 성장과정
2. 성격의 장단점
3. 가치관 및 생활신조
VI. 공연기획자 자기소개서6
1. 성장과정 (가정환경, 고교생활이후 학창시절, 대인관계 등을 중심으로 서술해 주세요.)
2. 성격소개 (장점, 단점 및 단점의
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관계자와의 소통을 강화하겠습니다.
1) 학교 및 지역 행사 무대기계 지원 확대
교내 공연뿐 아니라 지역 축제 및 문화행사에 무대기계 지원을 확대하여 지역 주민과 학생들이 다양한 문화예술을 누릴 수 있도록 하겠습니다.
2) 지역 예술단체
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한 번도 저를 야단치지 않으셨고, 이러한 환경과 배려속에서 저는 창의성과 참신함을 겸비한 청년으로 자라날 수 있었습니다. [최신]자기소개서 성장과정 및 가족관계 합격샘플 15편모음 [성장배경 합격자기소개서 우수 예문]
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체계를 마련하겠습니다.
둘째, 안전 교육 프로그램을 개발하여 공연 관계자와 관객 모두에게 안전 의식을 확산시키겠습니다. 예를 들어, 공연 전 안전 브리핑을 실시하고, 비상 상황 시 대처 방법에 대한 교육을 통해 모든 관계자가 안전 수칙
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관계를 구축하고, 서로 윈-윈할 수 있는 조건을 제시하여, 지속적인 협업을 이어나가는 것이 중요하다고 생각합니다.
둘째, 저는 해외 공연 기획과 실행에 있어서도 높은 수준의 전문성을 발휘하고 싶습니다. 글로벌 공연과 이벤트 기획에서
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