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토끼전 - 웃음과 우화로 엮어낸 민중의 정치의식
(한국의 고전을 읽는다, 2006.9.18., 휴머니스트)
2) 토끼전
(국어국문학자료사전, 1998, 한국사전연구사)
3) 불교설화 슬기로운 원숭이와 뿔 없는 용(별주부전 원전)
(문화콘텐츠닷컴 (문화원형백
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구조연구, 서강대학교, 2003
김대성, 장끼전연구, 한국교원대학교, 1992
김수연, 오유란전에 나타난 남성성장과 웃음의 의미, 열상고전연구회
정상은, 토끼전의 인물 분석을 통한 교수 학습 방안 연구, 단국대학교, 2008
최혜진, 이춘풍전에 나타
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의 명칭 또한 다양하다. 대체로 「별토가」나 「수궁」등으로 불려지는 작품들이 판소리계에 속하고, 「별주부전」이나 「토끼전」등으로 불려지는 작품들이 소설본계에 속한다. 그러나 이본 가운데는 판소리본이나 소설본의 중간적 성경
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토끼전> 속의 속임과 속음의 대결관계는 그 속에 다시 크고 작은 속임과 속음의 관계가 여러 차례 반복된다.
) 최광석, 「<토끼전>이본계열의 구조와 근대 지향 의식」,경북대학교 대학원, 2001. p.147.
자라와 토끼가 만났을 때 자라는 자
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Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 토끼전의 배경
1) 토끼전의 형성과정
2) 근대초기 소설
3) 의인 소설
4) 토끼전의 이본 및 줄거리
Ⅲ. 토끼전의 분석
1) 내용적- ㉠ 인물
㉡ 배경
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구조와 〈토끼전〉의 구조를 살펴보는 것이 선행되어야 했다. 「요한시집」은 토끼의 우화의 삽입 뒤 상(上)-중(中)-하(下)로 나누어 이야기가 구성되는 양상이 모자이크적이었다. 모자이크적으로 구성되어 있는 각각의 이야기는 연결고리가
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구조
반복구조와 대립구조의 두 가지 측면으로 파악할 수 있다. 작품의 공간이 ‘수궁 → 육지 → 수궁 → 육지’로 반복되면서 이야기가 전개된다는 점에서 반복구조이며, ‘수궁’과 ‘육지’를 대립적 세계로 설정했다는 점에서는 대립구
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토끼전』, 『별주부전』 등을 낳았으며, 그 이야기의 골격(骨格)과 구조가 더욱 확장되었고 논리적(論理的)으로 전개되는 등의 발전(發展)을 보이게 되었다. 특히 『구토지설(龜兎之設)』의 주인공(主人公)인 토끼와 별주부로 구성된 지략대
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토끼전
판소리 《수궁가》를 소설화한 것으로 옛날부터 전하는 고구려의 설화인 《귀토지설》에 재미있고 우스운 익살을 가미한 내용으로 한글이 생기자 정착된 의인소설이다.
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반복 구조
공간의 이동 반복(수궁과 육지)
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구조 및 인물과 운명관 변화, 마지막 토끼전에서의 인물 및 주제와 결말 변화를 연구하며 이러한 이본 간의 비교 연구는 이본 간 차이에서 나타나는 작가, 곧 독자의 의식 차이를 유추해 낼 수 있게 한다는 점에서 의미 있는 일이 된다는 것을
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