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파생곡들에 대해 알아보았다. 현 낙양춘과 보허자는 『고려사』「악지」에 전하는 낙양춘보허자와 비교하여 많은 차이점이 있음을 알 수 있었다. 낙양춘과 보허자는 기존의 미전사미후사의 한문가사를 가지고 있었으으나 양란 임진왜란 - 15
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파생곡이 생겼다.
타령에서 파생되어졌다.
별우조타령
- 관악 합주곡으로 영산회상중 타령을 우조로 변조한 별개의 타령이란 뜻.
- 독립적으로 연주 X ,취타에서 길군악 길타령 별우조타령으로 계속 연주.
- 타령장단
- 4장 36장단
- 광장 음악
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파생곡들이 나타나는 것으로 미루어, 중대엽과 삭대엽은 17세기 후반에 서로 비슷하게 성행되었다. 한편 이후에 출판된 {연대소장금보}에 제1 2 3 중대엽에 얹혀서 노래로 불린 9편의 가사가 전하므로, 중대엽은 17세기말과 18세기초에 전성기를
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곡 및 각 악곡에서 파생된 모든 파생곡 까지를 포함한다. 또한 궁중 음악이 아닌 민간음악 중에서도 정아한 음악인 <영산회상> <가곡> <가사> <시조> 등도 포함된다. 정악의 특징은 발생 연대가 비교적 길며 문헌상 옛 악보가
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파생곡들이 생겨서 다른점 또한 찾을 수 있었다. 많은 자료가 있음에도 불구하고 많이 조사를 하지 못한 것이 매우 아쉽고 비교를 해나가는 성취감을 맛 볼 수 있어서 매우 유익하고 즐거웠다. 1. 민속 대풍류는 무엇인가?
2, 삼현영상회
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파생접미사 ‘*-엉/앙’을 재구할 수 있다.
3면 : 器尺一石《함안 성산산성 목간 06-w11호》
이것의 ‘器尺’은 뒤에 오는 ‘一石’으로 보아 곡 곡명(穀名)의 일종임이 분명하다. 따라서 이 ‘器尺’에 15세기의 ‘기장(黍)’이 대응한다고 가
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파생되어지기 때문이다. 따라서 한국무용의 역사관을 인식하는 것은 한국무용의 흐름을 파악하고자 노력하는데 도움이 될 것이라 생각한다.
참고문헌
김매자, 『한국무용사』, 1995, 삼신각.
허영일, 『세계민족무용연구소 학술총서 2, 한국
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