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포스트모더니즘에 이르러 장르와 장르 사이에 놓여 있던 높다란 장벽이 허물어졌다. 한 장르는 다른 장르와의 벽을 허물고 서로 자유롭게 넘나든다. 이것이 바로 ‘장르 확산’ 또는 ‘탈장르’라고 부르는 현상이다. 심지어는 저널리즘이나
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모더니즘에 관하여(1984)>과 <모더니즘 논의에 덧붙여(1985)>에서 포스트모더니즘이란 모더니즘의 변형된 형태에 지나지 않는다고 주장한다. 도정일 교수는 1960년대 이후의 대표적인 미국의 포스트 모더니스트들의 작품들이 제임스 조이
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포스트모더니즘의 정의
특징
산업공정의 거부
과거스타일의 융합
표면장식
그래픽 디자인의 겹겹이 쌓인 이미지, 콜라주, 포토몽타주
모더니스트들이 강조한 논리, 단순미, 질서 등에 의문을 던짐
순수 미술과 대중 문화, 고급 예술
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포스트모더니즘은 요약 부분에서 밝혔듯이 고급문화와 대중문화사이의 간격을 좁히고, 더 많은 계층과 더 많은 장르의 활성화를 가져왔으므로 분명 긍정적인 부분이 있다고 할 수 있겠다. 이렇게 이중적인 양면성을 가지고 있는 포스트모더
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포스트모더니즘에 대한 이러한 비판은 상당 부분 과장되어 있거나 지나친 논리의 비약에서 비롯된 결과이다. 물론 어떤 비판은 적지 않은 설득력을 지니고 있으며, 따라서 포스트모더니스트들은 이러한 비판에 마땅히 귀를 기울이지 않으면
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포스트모더니즘
지금까지의 내용을 살펴봤을 때 포스트모더니즘은 분명 모더니즘의 한계를 넘어서기 위한 노력의 일환으로서 충분히 관심 있게 지켜볼만한 하나의 틀이다.(물론 포스트모더니스트들은 이런 고정된 틀로 바라보는 것을 부당
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포스트모더니즘을 모더니즘의 계승과 논리적 발전인 동시에 또한 모더니즘에 대한 비판적 반작용과 의식적 단절 위의 책, p. 87.
의 큰 의미 안에서 본다면 이제까지 다루어 온 모더니스트 정지용을 새롭게 이해할 수 있는 한 축이 되는 것이다
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포스트모더니즘의 시대라고 일컬어지는 오늘날 우리가 모더니즘에 관심을 기울이고 그 통찰에 귀를 기울여야 하는 이유는 그것이 포스트모던의 가장 본질적인 여러 조건들을 이미 배태하고 있었기 때문이다. 궁극적으로 모더니스트들은 대
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포스트모더니스트들에게도 존재하고 있다(이에 대한 논의는 김욱동 편, 『포스트모더니즘과 포스트구조주의』, 현암사, 1993, 134∼140쪽 참조).
10) 그래서 료타르는 그의 「포스트모더니즘이란 무엇인가? 라는 물음에 대한 대답」(『포스트모
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포스트 모더니즘이 아직 공중에 떠 있어 그것이 떨어질지 아니면 더 나아갈지는 아직 모르지만 포스트 모더니즘은 바로 그런 상황에 처해 있는 이 시대의 인간들에게 다시 한번 인류 문명의 ‘종말’과 ‘시작’에 대한 성찰을 할 수 있도록
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