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하고 교훈적인 것 같기도 하고 ....한마디로 어려운 연극이였다. 하지만 연극을 보면서 느꼈던 많은 의구심이나 궁금증 그리고 뒤죽박죽은 마지막의 욕설을 통해 어느정도 해소가 되는 것 같았다. 기존의 연극이 보여주지 못한 사회비판적인
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연극사상 가장 팽창적이고 흥미로우면서 가장 절망적인 시대 가운데 하나가 됨.
① 독일 : 나치의 잔인무도함에 대한 공적인 도덕적 책임과 죄의식에 관련된 질문 강조. 기록극 및 사실극이 주를 이룸. 피터 한트케를 주목해야 함「카스파르
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연극관
Ⅳ. 독일 극작가 브레히트의 서사극연기 무대표현
1. 연습 과정을 통한 소외 효과의 달성
2. 공연을 통한 소외 효과의 달성
Ⅴ. 독일 극작가 브레히트의 미학과 페미니즘 연극
Ⅵ. 독일 극작가 브레히트와 한트케의 차이
Ⅶ.
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한트케론, 청하
김주연, 독일문학의 본질, 민음사
박광자(2000), 규범적 현실인지의 거부, 한트케의 페널티 킥에서의 골키퍼의 불안, 뷔히너와 현대문학 14호
이현숙(1993), 페터 한트케의 구변극 연구, 고지사
이원양, 독일 연극사, 두레
전경갑(19
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피터브룩은 〈마하바라타〉가 신화의 원형적인 위치와 더불어 예언자적 위치도 지닌다고 보았다.
) Christopher Innes, 『아방가르드 연극의 흐름』, 김미혜 (역), (서울: 현대 미학사, 1996), 231쪽.
〈마하바라타〉에서 보
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