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극의 원활한 진행을 방해할 수 있다는 점에서 금기시되는 것이 보통이다. 원래 어린이는 자신의 세계관이나 현실적인 논리를 언어를 통해 분명하게 표현살 능력이 부족하기 때문이다. 그럼에도 불구하고 함세덕은 당대의 관객의 정서에 부응
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함세덕, 한국극예술연구, 제1집, 태동, 1991.
노제운 엮음, 함세덕문학전집, 1,2권, 지식산업사, 1996.
유민영, 한국현대희곡사, 홍성사, 1982,
김미도, 한국 근대극의 재조명, 현대미학사, 1995.
김재석, 일제강점기 사회극 연구, 태학사, 1995.
서연호,
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극과 다르다면 그것은 함세덕 특유의 서정성과 섬세한 심리묘사, 그리고 비극으로 이야기를 끝맺는 감상주의적, 낭만주의적 경향이 짙은 작가라고 보여진다.
Ⅳ. 참고 문헌
1) 유민영 / 『한국현대 희곡사』 / 기린원 / 1990
2) 『한국현대극작가
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극을 썼다는 사실이다. 그것은 빼도 박도 못하게 잘못된 것으로 평가할 수 있다. 그가 ‘소극적인 방법’이나마 반항을 하려고 했다고 하지만, 두 눈을 크게 뜨지 않으면 보이지 않을 정도이니, 그것은 변명에 지나지 않는다고 생각한다. 만약
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극작가들이 흔히 다루었던 작품.
② 함세덕 - 동승, 해연
서정적이며 환상적인 분위기를 살려내는 낭만주의적 극작가
해방 직후 좌익연극운동에 적극적으로 가담 → 고목 : 작가의 변신을 가장 극적으로 보여줌
③ 유치진 - 토막, 소, 버드나
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함세덕의 역사극이 대단한 호응을 불러 일으켰다. 유치진의 <마의태자와 낙랑공주>는 낙랑공주와 마의태자 사이의 인간적인 애정과 국운을 건 갈등을 중심으로 전개한 낭만적 역사극으로 당시 일제의 압제 하에서 신음하던 시기에 나라
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낭만주의 연극에 가까운 속성을 지니고 있다. 낭만주의 연극에서는 이성보다 감성이, 정형보다는 정열이, 사실성보다는 환상성이 우위를 차지하는 경향이 있는데, 뮤지컬이 여타 공연예술 장르에 비해 화려하고 낙천적이며, 환상성을 띠게
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극복하기 위해 고대 그리스와 로마 문화의 맥을 그대로 번역하는데 그치지 않고 자신만의 독창성을 가미한 자신만의 작품을 탄생시켰다.
단순 번역극이 아닌 새로운 문예사조로 발전한 셰익스피어 극은 후기 쟈코뱅 시대, 낭만주의, 사실주
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극적 극작기법을 중심으로, 박용목, 1988
2.논문 Tennessee Williams의 <The Glass Menageries>와 <A Streetcar Named Desire>의 비교연구, 이윤우, 1988
3.논문 Tennessee Williams극에 나타난 과거편집증, 이필만, 1985
4.논문 Tennessee Williams의 <The Glass Menageries>
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극의 변이라고 불리어지는 제4절에서 작가는 두아의 예언이 모두 이루어지는 과정에서 낭만주의의 수법으로써 인간과 하늘의 합일되는 경지를 보여줌으로써 비극을 해결하고 있다. 이러한 비극구조 속에서 주인공 두아의 인물형상을 살펴본
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