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향가를 잘 지어 이름이 널리 알려져 있었다는 점에서 월명사나 충담사와는 다른 성향의 시인이 신라 말에 나타났음을 알 수 있다.
<우적가>는 창작 능력을 제대로 갖춘 전문가의 작품이어서 수준이 저하되거나 변질되지 않으면서, 사뇌가
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Ⅰ. 고려향가의 시대배경
Ⅱ. 향가계 고려가요 정과정의 원문과 해독
Ⅲ. 향가계 고려가요 정과정의 작품해설
Ⅳ. 향가계 고려가요 정과정의 작품해석
참고문헌
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이로부터 점차 작자에 대한 이해와, 향가의 특성상 배경설화의 의미 파악, 당시 사회적 상황과의 연관성을 확대적으로 파악하려 한 것이다.
이미 앞에서도 말했거니와, 향가는 향찰로 기록되어 있는 특성상 아직도 그 완전한 작품의 모습이
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향가가 14수에 지나지 않는데 비해 『균여전』의 《보현십원가》는 모두 11수이니 그 비중이 대단하다고 할 수 있다. 이렇게 많은 향가 작품을 남긴 작가는 신라 때에는 없었다. 월명사(月明師)나 충담사(忠談師)쯤 되면 노래 짓는 것을 업으로
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Ⅰ. 향가계 고려가요 도이장가의 작품해제
Ⅱ. 향가계 고려가요 도이장가의 원문과 해독
1. 원문
2. 풀이
Ⅲ. 향가계 고려가요 도이장가의 제작경위
Ⅳ. 향가계 고려가요 도이장가의 내용과 형식
1. 도이장가의 내용
2. 도이장가의
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1. 향가
2. 향가의 형식
3. 향가작품
4. 향가의 출전
5. 향가 내용
(삼국유사 - 14수)
6. 향가 연구
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Ⅰ 서론
Ⅱ 본론
1.『三國遺事』에 등장하는 향가 속의 화랑
1.1 『三國遺事』의 찬술의도
1.2 작품 속에 드러난 화랑의 모습
1.2.1 「慕竹旨郞歌」
1.2.2 「讚耆婆郞歌」
1.3 문제인식
2.『花郞世
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Ⅰ. <모죽지랑가(慕竹旨郞歌)>
1. 작품론
1) 전제조건
2) 김완진 교수의 해독
3) <모죽지랑가>의 추모시 여부
4) 향가의 문학적 성격과의 연관
2. 교과서
Ⅱ. <정석가(鄭石歌)>
1. 작품론
1)정석가의 음향미
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1. 머리말
2. 배경설화
3. 원문해석
4. 문학적 해석
5. 맺음말
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향가를 짓는데 힘쓴 시인이었으니, 신라말에는 월명사나 충담사와는 다른 성향의 시인이 나타났음을 알 수 있다.
-영재가 지리산에 가는 도중 도적을 만나 개심시켰다는 노래로 알려진다. 1. 민요 계통의 노래
2. 화랑의 노래와 그 변모
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