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후렴구는 궁중 연악의 속악 가사로 소용될 때 첨가 윤색된 개작 부분일 가능성이 크다.
김학성(1997),「속요란 무엇인가」,『고려가요·악장연구』국어국문학회편, 태학사, 16-17쪽.
이는 앞에서 살펴본 대평성대의 삽입 가능성과 같은 입장이
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소의 개입에 의한 갈등의 조정과정에서 빚어지는 심리적 동향’으로 정의하는 것은 개념적 지식이 될 것이다. 그렇다면 문학, 특히 시작품은 왜 갈등과 정서를 중시하여 한결같이 추구하는 것일까? 이에 대한 기능적 설명은 문학과 삶을 연결
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고려가요 전반적으로 나타나는 후렴구·여음구·반복구 등은 원래 민요였던 노래가 궁중으로 속악가사의 형태로 채용·개편되면서 악곡의 형식에 맞추다 보니 일어난 현상으로 볼 수 있다. 이에 맞추어 <정석가> 역시 문구와 어휘의 개변
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고려가요를 살펴보면서 고려가요가 어떤 특징을 내포 하고 있는지를 이해하게 하며, 그 시대의 사회적 상황이 어떠했는지를 조금이나마 알게 하는 것이 된다. 그리고 대부분의 작품이 후렴구가 발달해 있고, 여음이 있다는 것은 고려가요만
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고려가요(고려속요) 가시리의 원문
Ⅲ. 고려가요(고려속요) 가시리의 특성
1. 형식적 특성
1) 연과 음보
2) 여음과 후렴구
2. 내용적 특성과 미학적 검토
Ⅳ. 고려가요(고려속요) 가시리의 시구해석
1. 가시리 가시리잇고
2. ?리고
3. 날러
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