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희곡 작품. 주인공 \'최원봉\'은 구국 전선에 나섰다가 죽은 동학군의 아들이다. 그러나 일상(日常)에 갇혀 있음으로 해서 아무 행동도 하지 못하는, \'산돼지\'가 \'집돼지\'로 길들여지고 있는 1920년대의 전형적인 지식인이다. 작가의 자전적
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산돼지의 탈을 쓸 것을 강요하는 장면이다. 결국 산돼지의 탈은 원봉이 생각하고 있는 생명력의 이미지를 잠식하는 것들의 총체적 상징이라 할 수 있는 것이다.
참고 문헌
곽종무(1995) \"김우진의 희곡 작품의 특징과 의의 연구\",
수원대학교
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희곡양식을 도입하고 대부분의 작가들이 단막극을 주로 발표할 때 장막극에 치중한 점에서 이를 확인 할 수있다.
결국 김우진은 진정한 의미의 근대극을 창작한 최초의 작가이다.
참고문헌
1) 이상호, 「김우진의 <산돼지 연구>」, 한양대
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희곡 작품(창작극) 수록 빈도 순위 순위
작품
작가
발표연대
교과서수록횟수
1
토막
유치진
1932
10
2
원고지
이근삼
1960
7
3
불모지
차범석
1957
5
맹진사댁 경사
오영진
1943
5
4
소
유치진
1934
3
동승
함세덕
1939
3
만선
천승세
1964
3
산돼지
김우진
1926
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, 해학과 골계미, 삶을 긍정하는 태도가 두드러짐
ex) 단테「신곡」, 오영진「맹진사댁 경사」
희비극, 비희극: 희극적 요소 + 비극적 요소
ex) 탈춤 1. 희곡 문학의 특성
2. 희곡과 연극
3. ‘위기의 예술’로서의 희곡
4. 희곡의 갈래
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산 인물의 실제 행동인 것처럼 또는 장치가 아니라 실제의 장소인 것처럼 보이려고 애쓰지 않는 것이다. 고대 희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고 할 수 있다. 이렇다 할 무대장치도 없이 텅 빈 무대에서 배우들은 실제인
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돼지」(71. 3),「떠나야 할 사람」(71. 7),「추야장」(72. 1),「해벽」(72. 2) 등을 꼽을 수 있다. 이 작품 계열의 주인공들은 모두 가난에 찌들려 악착같이 생계를 도모해야 하는 형편이거나, 가난에서 벗어나기 위해 도시로의 탈향을 꿈꾸고 있다.
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산천에 제사를 드려 아들 낳기를 기원했다. 하루는 그가 탄 말이 곤연(鯤淵)에 이르렀는데, 말이 그곳의 큰 돌을 보고 눈물을 흘렸다. 왕이 괴이하게 여기고 사람을 시켜 그 돌을 굴려보니, 금빛 개구리[와(蛙)는 와(蝸)라고도 한다] 모양의 어
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