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의 모든 플롯구조가 이런 것은 아니며, 초기에 창작된 작품들이 이런 경향이 강하다) 마당극운동의 초창기에 나온 작품인 김지하의 <진오귀 굿>([한국의 민중극], 창작과비평사에 실려 있음)을 보면, <해설자마당> <도깨비마당> <
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구조에서 에드워드 홀의 근접학을 설명하고, 희곡에서 어떻게 기능하는지 서술하라.
5.희곡의 시간 구조를 3가지 층위로 나누어 서술하라.
6.희곡의 기교 가운데 비약을 서술하라.
7.희곡의 기교 가운데 복선을 서술하라.
8.근대극의 두 갈래
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희곡의 결말은 이 작품을 인신공회의 제의적 성격을 갖는 하나의 탁월한 비극으로 승화 시키고 있다. 이 작품은 플롯의 묘미가 돋보이는 작품임도 확인할 수 있다.
그리고 <둥둥 낙랑둥>의 의의는 비극적인 구조를 통해서 나라간의 갈등
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구조를 살펴보고 그 의미를 분석해 보았다. 희곡은 그 텍스트만으로 완성되는 것이 아니라 상연을 거쳐야 하나의 완성된 구조를 갖게 되는 특성을 지니고 있다. 따라서 작품 속의 의미 공간을 표현하기 위해 무대 공간의 배치를 활용하기도
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※ 참고문헌
양승국, <<희곡의 이해>>, 연극과 인간, 2007.
이명우, <<희곡의 이해>>, 박이정, 1999.
박상희, <희곡의 갈등 지도 연구>, 경상대, 2008. 희곡의 갈등구조
캐릭터의 구축 양상
극적 시공간
※ 참고문헌
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이강백의 희곡 ｢파수꾼｣에 나타난 순환 구조
1970년 대 이강백의 희곡을 그 당시 정치적 상황의 알레고리로 이해하는 것은 당시의 정치적 상황과 지나치게 밀접하게 연관지음으로 작품의 본질을 제대로 보지 못한 협소하고 자의
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구조
(1) 사건의 전개
(2) 갈등의 양상
(3) 두아 비극의 완성
(4) 비극의 해결
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구조가 ①～③의 조건에서 멀어져 있다는 점이 문제다. 「국경의 밤」은 ④의 조건에 충실하며 ⑤나 ⑥의 조건에는 물론 부합된다. 또, 이 작품에서 서사서정희곡(연희)의 세요소가 나타나는 것도 ‘장르의 혼합 형식’이라는 관점에서 이해
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구조주의적인 면을 보여주고 있기 때문이다.
V. 結論
연극주의의 두드러진 특징은 무대 위에서 벌어지는 연극은 오직 연극일 따름이며 실제 생활을 재현하고 있는 것이 아니라는 것이다.『루나자에서 춤을』에서 마이클 마이클을 통해 관객
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구조에 대한 이해에 이르기 위해서는 풍자가 동원하는 다양한 양식과 수사적 기법을 분석해야만 하는데, 주요 양식적 요소는 아이러니, 패러디, 그로테스크, 알레고리 등이다. 한편, 서구의 근대 풍자 문학 작가들이 겪었던 고통과도 다르게
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