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고전희극』. 서울 : 탐구당
베르그송, 앙리 / 김진성 역 (1983)『웃음, 희극의 의미에 관한 소론』. 서울 : 종로서적
김세영, 김호순 외 (1988)『연극의 이해』. 서울 : 새문사
휴이트, 바나드 / 정진수 역 (1991)『현대 연극의 사조』. 서울 : 기린원
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고전희극(크세즈문고 50). 탐구당. 1987
○ 박갑영. 서양미술사. 두리미디어.
○ 영미문학연구회. 영미문학 길잡이 1. 창작과 비평사. 2001.
○ 장영규. 19세기 영미시. 대구대학교 출판부. 1997.
○ 정해성. 낭만주의 및 빅토리아조 영시 개관. 도서
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희극적인 소재를 취하므로 현실적이고 재미있는 내용을 지니며 일반 서민이 주인공으로 되어 있다.
또한, 노가 음악적이며 무용적인 요소를 지닌 가무극으로서 상징적인 데 비해, 교겐은 대사와 몸짓을 중심으로 하는 사실적인 연극이라는
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도 비교
4.1. 원 말기와 명대의 희곡에 나타난 佳人 유형의 특징
원 말기와 명대의 희곡에 등장하는 여성인물들의 사회적 배경은 각 계층을 총망라하고 있다. 또한 그들의 거의 모든 유형이 망라되었으며 이에 대한 희곡적 표현이 쓰여져 있다
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고전 비극에서는 2를 밑돌고 고전희극에서는 그보다 약간 높아진다. 그리고 구어체(l\'oral)에서는 9까지도 올라간다\" (Hug, 1989:234).
P/p지수의 경우, 지수의 수치에 대한 기준이 세워져 있으므로 수치가 계산되면 직접적인 비교가 가능하다. 이는
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희극”과 중국희곡 연구 및 기타(“悲劇”, “喜劇”與中國戱曲硏究及其他)>
왕계사(王季思) 주편(主編), 상해(上海): 상해문예출판사(上海文藝出版社), 1982
왕계사(王季思) 주편(主編),《중국십대고전비극집(中國十大古典悲劇集)》(上下),
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고전에 나타나는 전통적인 해학을 단순히 연장한 것이 아니라 인간의 기본적인 본능과 가난과 배고픔으로부터의 탈출로써의 웃음, 곧 독자들의 내심을 울리는 웃음이기에 전통적 해학이 유정에 이르러 크게 바뀐 것이다. 현실을 누구보다 날
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고전의 발굴, 한글운동에 힘썼고 사회주의 세력은 카프를 결성한 시기부터 상당한 영향력을 행사하며 활동한다. 이 두 세력은 역사극의 형성에 있어서 작품의 성격을 결정하는 기반이 되었는데 민족주의 계열의 역사극은 일제 치하 현실에
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고전의 재해석과 보편적 인간성 제시 38
(2) 근·현대작을 통한 사회문제의 고발 44
(3) 창작극의 무대화 56
(4) 대중성 확보를 위한 희극의 시도 65
나. 공연의 성향 72
(1) 다양한 중진 연출의 기용 72
(2) 연기의 안정성과 개방성 77
Ⅳ.
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