목차
1.한문학의 등장과 그 구실
한자의 수용과 활용
나라의 위업을 알리는 문학
국내외의 정치문서
2.노래의 새로운 모습
고구려 노래
백제 노래
신라 노래, 이른 시기의 모습
향가·사뇌가
한자의 수용과 활용
나라의 위업을 알리는 문학
국내외의 정치문서
2.노래의 새로운 모습
고구려 노래
백제 노래
신라 노래, 이른 시기의 모습
향가·사뇌가
본문내용
로 표기되었다고 해서 모두 향가라고 할 수 있는가(당시의 민요 가운데 향찰로 기록된 것이 있다 하더라도 향가라고 할 수 있는가)라는 문제가 제기된다.
2) 향가의 범위 규정
㉠ <월명사 도솔가> - ‘향가만 깨쳤고 범성은 모른다’ → 향가는 범성(범패, 찬불가)과는 대립적인 위치에 서는 우리말 노래이고 국선지도가 부르는 것
㉡ 명칭 - 향가는 어느 것이나 ‘가’ 또는 ‘요’라 했고, ‘악’이나 ‘곡’은 아니다 → 사설이 중요한 의미를 지님(주술적인 힘)
㉢ 개인 창작시 - 민요에서 유래한 것도 있지만, 기록되어 정착되자 향가에 편입(창작자와 창작 시기가 기록)
☞ 향가는 불교의식 가요 및 한시와 구별되는, 특정 기능은 없는 우리말 노래이면서 향찰로 표기되고, 사설이 아주 중요시되고, 개인작으로 인정되는 서정시이다.
3) 향가의 표기
향찰 - 뜻을 새겨서 훈독해야 할 글자를 앞 세우고, 음독해서 발음을 알아볼 수 있는 글자를 뒤에다 붙임 예) ‘川理’ → ‘나리’, ‘月下伊’ → ‘라리’
4) 향가의 형식
4구체8구체10구체 → 두 줄 형식넉 줄 형식다섯 줄 형식 (후대의 시조가사 등 다른 시가 형식과 견주어 살피는데 더 적합)
삼구 육명 - 한 줄을 몇 토막으로 나눌 수 있는있는가라는 문제에 적용시켜 볼 수 있으나, 명확한 결과를 얻을 수 없다.
다섯 줄 향가 - 민요의 일반적 형식을 벗어남.
5) 사뇌가
명칭 - 경덕왕이 충담사에게 “찬기파랑사뇌가는 그 뜻이 아주 높다는데, 과연 그런가?”라고 물은데서 비롯.
배경 - 일반적으로 다섯 줄 향가를 사뇌가라 하는데, 이는 향가가 민요에 있는 형식을 받아들여 가다듬는 경험을 누적한 결과 마침내 세련되고 복잡한 형식을 형성하게 되었다고 추정할 수 있다.
‘사뇌가’의 여러 가지 해석 - ‘사뇌’라는 말은 ‘동방’을 뜻한다든가, ‘사뇌야’라는 들 이름에서 유했다든가, 존엄한 대상을 향해 노래를 바친다는 뜻의 ‘사뢰다’와 어원이 같다는 등 여러 가지 풀이를 하고 있다.
사뇌가의 창작층 - 향가 전체를 화랑의 노래라고 하기는 어렵고, 향가 중 사뇌가만은 화랑의 사상을 정신적인 내용으로 하고 거기 불교를 보태, 화랑의 무리에 속한 주술사이자 승려인 정신적 지도자가 창작
성격 - 화랑 사상과 불교라는 신라 정신의 두 가지 지주를 대변하며, 집단의 결속과 개인의 표현을 함께 나타낸다. 분열과 조화를 아울러 나타내며 현실을 이상에 접근시키고자 하는 기본적인 성향 내포
2) 향가의 범위 규정
㉠ <월명사 도솔가> - ‘향가만 깨쳤고 범성은 모른다’ → 향가는 범성(범패, 찬불가)과는 대립적인 위치에 서는 우리말 노래이고 국선지도가 부르는 것
㉡ 명칭 - 향가는 어느 것이나 ‘가’ 또는 ‘요’라 했고, ‘악’이나 ‘곡’은 아니다 → 사설이 중요한 의미를 지님(주술적인 힘)
㉢ 개인 창작시 - 민요에서 유래한 것도 있지만, 기록되어 정착되자 향가에 편입(창작자와 창작 시기가 기록)
☞ 향가는 불교의식 가요 및 한시와 구별되는, 특정 기능은 없는 우리말 노래이면서 향찰로 표기되고, 사설이 아주 중요시되고, 개인작으로 인정되는 서정시이다.
3) 향가의 표기
향찰 - 뜻을 새겨서 훈독해야 할 글자를 앞 세우고, 음독해서 발음을 알아볼 수 있는 글자를 뒤에다 붙임 예) ‘川理’ → ‘나리’, ‘月下伊’ → ‘라리’
4) 향가의 형식
4구체8구체10구체 → 두 줄 형식넉 줄 형식다섯 줄 형식 (후대의 시조가사 등 다른 시가 형식과 견주어 살피는데 더 적합)
삼구 육명 - 한 줄을 몇 토막으로 나눌 수 있는있는가라는 문제에 적용시켜 볼 수 있으나, 명확한 결과를 얻을 수 없다.
다섯 줄 향가 - 민요의 일반적 형식을 벗어남.
5) 사뇌가
명칭 - 경덕왕이 충담사에게 “찬기파랑사뇌가는 그 뜻이 아주 높다는데, 과연 그런가?”라고 물은데서 비롯.
배경 - 일반적으로 다섯 줄 향가를 사뇌가라 하는데, 이는 향가가 민요에 있는 형식을 받아들여 가다듬는 경험을 누적한 결과 마침내 세련되고 복잡한 형식을 형성하게 되었다고 추정할 수 있다.
‘사뇌가’의 여러 가지 해석 - ‘사뇌’라는 말은 ‘동방’을 뜻한다든가, ‘사뇌야’라는 들 이름에서 유했다든가, 존엄한 대상을 향해 노래를 바친다는 뜻의 ‘사뢰다’와 어원이 같다는 등 여러 가지 풀이를 하고 있다.
사뇌가의 창작층 - 향가 전체를 화랑의 노래라고 하기는 어렵고, 향가 중 사뇌가만은 화랑의 사상을 정신적인 내용으로 하고 거기 불교를 보태, 화랑의 무리에 속한 주술사이자 승려인 정신적 지도자가 창작
성격 - 화랑 사상과 불교라는 신라 정신의 두 가지 지주를 대변하며, 집단의 결속과 개인의 표현을 함께 나타낸다. 분열과 조화를 아울러 나타내며 현실을 이상에 접근시키고자 하는 기본적인 성향 내포
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