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극장르
Ⅲ. 최인훈과 대위법
Ⅳ. 최인훈의 소설 광장 작품분석
1. 갈래
2. 배경
1) 현재의 배경
2) 회상 속의 배경
3. 성격
4. 시점
5. 문체
6. 주제
7. 상징 의미
1) 갈매기
2) 광장
3) 밀실(동굴)
4) 바다
5) 죽음
6) 바람직한 삶의 공간
8.
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극작법 연구
1) 최인훈과 극장르
2) 극장르의 특징 메타드라마
3) 메타드라마적 극작법 전략
4) 최인훈 희곡 장르 인식과 장르 선택
2. 일란성 쌍생아의 비극
1)설화의 끝에서 텍스트의 시작으로
2)의미의 혼
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광장」에 접근하는 한 방식 /신철하 2000 韓國學論集 제34집 (2000. 10) pp.117-154 한양대학교한국학연구소
최인훈 문학의 장르 변경의 본질 /정영곤 1991 釜山師大語文敎育論集 11('91.2) pp.101-121 ꊱ 최인훈 연보
ꊲ 최인훈 연구사 검토
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극이라는 특성상 공연을 계속 한 장소에서만 하지 않았다는 점이다. 이는 편성표를 보면 알 수 있는데, 같은 공연을 하더라도 하루는 청계광장에서 하고 하루는 광화문 광장에서 하는 등 장소의 이동이 많았다. 이러한 점은 거리극이라는 것
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극장이 드물어 여러 문제들이 생기고 있다. 창작자 그룹, 그 중에서 기본 골격을 이루는 텍스트의 개발이 미약해 한계가 있다.
뮤지컬 스크립터는 일단 뮤지컬이란 장르에 대한 제대로 된 해석, 즉 뮤지컬 음악과 무대 메커니즘에 대한 총체
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극적인 효과를 발휘할 수 있었다.
특히 카르멘의 아리아는 음악적인 면에서도 이탈리아 풍의 오페라와 달리 프랑스와 스페인 풍의 이국적인 음향을 나타내는데 성공한 뛰어난 작품으로 당시 오페라계에 커다란 자극을 주었을 만큼 훌륭했다.
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극작가)
5. V. S. 네이폴(V. S. Naipaul, 소설가)
6. 네딘 고디머(Nadine Godimer, 여류소설가)
7. 데릭 월컷(Derek Walcott, 시인)
8. 마거릿 애트우드(Margaret Atwood, 여류소설가)
9. 샐먼 루시디(Salmon Rushdie, 소설가)
10. 티모시 모(Timothy Mo, 소설가)
11. A. D
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극예술연구』, 제37집, pp199-230.
이은영(2007), “TV 드라마 장르의 진화와 그 과정으로서의 웰 메이드(well-made)드라마 논의”, 경희대학교 석사학위 논문, pp1-123.
이 진(2015), “한국 웹드라마의 스토리텔링 양상”, 『인문콘텐츠』, 38호, pp241-260.
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극적 여성상
2. 이몽룡 - 유교적 도덕, 사랑 그리고 개혁
3. 변학도 - 양반의 위선과 신분제의 변화
4. 월매 - 어머니 그리고 신분상승
5. 방자와 향단 - 실용과 자유분방함
Ⅳ. 시대를 관통하는 『춘향전』
1. 문학으로써의 『춘향전』
2. 계
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