|
이미지의 절대화
2) 리듬의 절대화
Ⅳ. 김춘수 무의미시의 자아인식과 시간의식
1. 자아와 대상의 소멸
2. 주체 파멸과 주체 현존의 변증법
3. 명상의 시간성과 영원성에의 지향
Ⅴ. 김춘수 무의미시의 색채
1. 유년회귀의 퇴행적 시제
2
|
|
|
무의미시, 초현실주의 무의식의 자동기술법
상대적 심상 : 대상을 가진 시의 이미지, 윤리도덕이나 진리를 비롯한 삶의 의미를 전달하는 수단
일반적으로 이미지는 언어발달의 단계에 맞추어 정신적, 비유적, 상징적 이미지 등으로 분
|
|
|
무의미시를 설명할 때 언급되었듯이, 그가 사용하는 이미지는 비유적 이미지가 아닌 서술적 이미지이다. 서술적 이미지는 그 배후에 관념이 없기 때문에 존재의 모습이 그대로 드러나고, 따라서 그 이미지는 순수하다. 그는 이런 이미지로 된
|
|
|
, 2003,
김춘수.『꽃을 위한 서시』, 미래사, 2004,
김춘수.『한국대표시인선집』, 문학사상사, 2003, 1. 들머리
2. 존재의 양면성에서 출발시킨 존재탐구
3. 서술적 이미지의 세계와 무의미시
4. 허무주의적인 요소, ‘허무의 시’
5. 맺음말
|
|
|
, 건국대학교출판부, 1993
조태일, 『시 창작을 위한 시론』, 나남출판, 1994
김효중, 『한국현대시연구』, 효성가톨릭대학교 출판부, 1997 1. 심상의 정의
2. 심상의 기능
3. 심상의 유형
3.1 지각적 이미지
3.2 비유적 이미지
<참고문헌>
|
|
 |
이미지의 사용이나 여러 가지 기법적인 측면들이 도달을 지연시키고 도달이 늦어질수록 저항의 요소가 더욱 많이 발생하게 되는 것이다.
이와 같은 '저항'과 '지연'의 '몸짓'이 무의미시와 이와 관련된 일군의 시에 어떠한 의의를 가지는가?
|
|
메뉴펼치기
