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박민규이기에 가능한 일 일 테고, ‘카스테라’에서만 만날 수 있는 것일 테다.
- 이외수(소설가) : 대한민국 문학사를 통틀어 가장 신선하고 충격적인 사건 하나를 지목하라고 한다면, 나는 서슴지 않고 박민규라는 작가의 출현을 지목하겠다
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1. <카스테라>
2. <고마워, 과연 너구리야>
3. <그렇습니까, 기린입니다>
4. <코리언 스텐더즈>
5. <요구르트 아줌마>
6. <갑을고시원 체류기>
8. <아, 하세요 펠리컨>
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관계로 소설의 의미를 해석함에 있어 어려움을 많이 느꼈다. 문학평론가 신수정의 말처럼 "잦은 행갈이로 소설에 대한 몰입을 차단하고 소설이 언어로 이루어진 언어적 구조물에 다름 아니라는 사실을 끊임없이 확인시키는" 작가의 능력에
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카스테라>에서는 사회, 다른 사람들이 카스테라를 내밀며 '나'에게 화해의 손을 내미나, <냉장고>에서는 아무도 '나'에게 손을 내밀어 주지 않는다. 아버지와 새어머니, 서연이는 소통하는 존재가 아니라 소비되는 존재들일 뿐이다.
Ⅳ.
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카스테라’와 ‘기린’과 같은 환상성이라는 점에서 두 소설은 같은 맥락 속에 있다.
Ⅲ. 결론 - 문을 연다, .... 카스테라.
박민규의 소설들의 환상적인 요소들은 우리에게 유쾌한 상상력이 가져다주는 즐거움을 맛볼 수 있게끔 해준다. 이 즐
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카스테라』를 읽곤 했다. 이제야, 부족하지만 나름의 방법으로 「코리언 스텐더즈」를 분석해보고 이 소설의 주제의식과 의미를 어느 정도 파악하고 나니, 꼭 해결해야만 했던 숙제를 해결한 것 같은 느낌이다.
박민규는 ‘자본주의’와 ‘
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