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영화적 기법의 수용과 작가의식-<소설가 구보씨의 일일>과 <천변풍경>을 중심으로」, 『박태원의 소설연구』, 깊은샘, 1995.
이상면, 「문학과 영화의 몽타주-에이젠슈타인의 몽타주이론과 하이쿠의 관계」, 비교문학 31집, 1998.
최재서
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기법’
3 리얼리즘 심화로써의 『날개』
4. 최재서가 바라본 『천변풍경』
5. 최재서가 언급한 『천변풍경』과 『날개』의 의문점
6. 이에 대한 반론-임화의 세태소설론
Ⅲ 결론-‘리얼리즘 확대와 심화’논쟁과 최재서 비평론
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기법
Ⅳ.박태원의『천변풍경』 연구
1. 천변풍경의 서술방식
1.1 외부세계로 향한 시선
1.2 모자이크적 구성
2. 천변풍경의 시선
2.1 근대 소설과 근대 영화의 교섭
2.2 천변풍경에 나타난 영화적 기법
3. 『천변풍경』에 나타난 리
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기법
Ⅳ.박태원의『천변풍경』 연구
1. 천변풍경의 서술방식
1.1 외부세계로 향한 시선
1.2 모자이크적 구성
2. 천변풍경의 시선
2.1 근대 소설과 근대 영화의 교섭
2.2 천변풍경에 나타난 영화적 기법
3. 『천변풍경』에 나타난 리
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박태원 소설연구, 국학자료원, 2001
ⅶ. 정현숙, 박태원문학연구, 국학자료원, 1993 Ⅰ. 박태원의 출생과 생애
Ⅱ. 박태원의 소설관과 소설기법
Ⅲ. 박태원 소설의 두 좌표
Ⅳ. 박태원 소설에서의 도시인식
1. 도시 중심부의 인식
2. 도
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중심으로서 눈의 역할을 카메라의 지각기술로 확장하여 영화소설 안에 볼거리를 풍부하게 할 수 있었던 것이다.
2. 3. 영화적 표현기법 실험의 의의와 소설적 한계
1920년대 후반부터 1930년대 후반에 이르는 동안 발표된 영화소설은 문자-미디
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기법
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바라본 JIT 관리 시스템 ···················· 25
제 5장. 결론 및 고찰·················································· 26
참고문헌···············································
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