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각 장의 마지막에 개입되는 이야기들의 필요성?
- 극을 환기시키고 관객들에게 생각할 거리를 제공해주는가?
- 오히려 극을 너무 설명적으로 만들고 상상력을 저하시키지는 않는가? 1. ‘봄날’의 상징적 이미지 : 극 속에서 나타나는 이중
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이강백의 파수꾼에 대한 기호학적 분석, 한국연극학11호, 한국연극학회, 1998.
백로라, 1960년대 오태석 희곡연구, 연극의 담론과 창조(한국연극사학회 편), 국학자료원, 1999.
이화원, 연극 공간의 기호학적 분석을 위한 비교 연구, 디자인 연구 7
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이강백 희곡 연구」, 민족어문학회 어문논집 43, 2001
김만수,「동화, 우화로 고쳐쓰기 - 희곡 창작의 한 사례」,『문학과 교육』봄 제 7호, 1999
김성희,『연극의 세계』, 태학사, 1996
김성희,『한국현대희곡연구』, 태학사, 1998
서연호,『한국대
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이강백연구」, 한국예술종합학교 한국예술연구소 총서, 1995
김성희,「한국희곡과 기호학」,집문당, 1993
「이강백의 비유극과 연극적 상상력」,김호순 박사 정년퇴임 기념 논총간행위원회,『한국희곡작가연구』, 태학사, 1997
『정기간행물』
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상징성 연구 - 정호승, 김정란, 채호기의 시를 중심으로 -(한영옥, 2000)
행복한 시인의 사회 - 정호승론 (한수영)
우리 시의 얼굴 찾기 (이동순)
신경림의 시인을 찾아서 2 (신경림)
슬픔의 힘 속에서 생성되는 사랑의 노래 (유성호) Ⅰ. 서론
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