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지홍(1957),구지가 연구,국어국문학 16
*박지홍(1957),구지가 연구 변명,국제신보=<국문학의 연구>(문성출판사,1970)에 수록
*양염규(1959),국문학개설(정연사)
*장덕순(1960),국문학통론,신구문화사
*이병기.백철(1960),국문학전사,신구문화사
*김동
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국문학개론』, 경인문화사, 1996
김동욱, 『국문학개설』, 보성문화사, 1978
김사엽, 『이조시대의 가요연구』, 1956
나혜곤, 『한국문학개론』, 혜전서관, 2001.
류연석, 『한국가사문학사』, 국학자료원, 1994
안자산, 『조선문학사』, 한일서점, 19
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설이라는 점에서 우연적인 성격이 많고 신분적인 체계나 관습이 보이기도 하는, 고전적인 성격을 물론 갖고 있지만 그 어떤 고전보다도 현대인의 삶과 많은 부분이 맞닿아 있는 작품이다. 이런 점이 최척전을 더 쉽게 이해할 수 있고, 즐겁게
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다. 하늘의 별을 보며 걷느라 우물에 빠진 그를 두고, ‘하늘에 떠다니는 것을 알려는 열망이 너무 강해서 자신의 발 앞에 있는 것을 볼 수 없는 사람’이라는 놀림이 계속해서 따라 다녔던 것이다.
마찬가지로, 허생은 장사를 해서 큰돈을 벌
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야 할 것 같다. 괜히 잘못했다가는 놀부 꼴이 날지도 모르기 때문이다.
[참고자료 : 소년조선일보 | 2008. 7. 18. (금)요일 기사 中]
이처럼 흥부전을 단순히 권선징악, 형제간의 우애를 교훈으로 하는 판소리계 소설 중 하나로 볼 것이 아니라, 비
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국문학통사』3, 지식산업사, 1983
이승남, 『사대부 가사의 갈등표출 연구』, 역락, 2003
김동욱, 『국문학개설』, 민중서관, 보고사 , 1996
이홍범, 『한국 근세 시문학사연구』, 한신문화사, 1988,
김성룡, 「<누항사>와 강호의 의미」, 『한
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국문학통사』3, 지식산업사, 1983
이승남, 『사대부 가사의 갈등표출 연구』, 역락, 2003
김동욱, 『국문학개설』, 민중서관, 보고사 , 1996
이홍범, 『한국 근세 시문학사연구』, 한신문화사, 1988,
김성룡, 「<누항사>와 강호의 의미」, 『한
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국문학개설(서울 : 동국문화사, 1955).
최운식, 『개정판 한국 고소설 연구』, 보고사, 2006. 제 1 장. 서론
제 2 장. 본론
제 1 절. 인물의 사실적 묘사
1. 김한
2. 원숭
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국문학개설, 민중서관, 1975, p.74
또 이동영은
) 이동영, 한국문학개론, 삼영사, 1991, p.156
가사는 '상춘곡'과 같은 서사적 양식, '사미인곡'과 같은 서정적 양식, '귄선지로가'와 같은 교술적 양식 등을 두루 포괄하고 있는 종합적인 특수한 존재
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