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Ⅰ.서론
Ⅱ.작품 속 기생의 형상
1.기생의 이름 짓기
2.기생의 외양 묘사
Ⅲ.작품 내에서의 기생의 역할
Ⅳ.결론
참고문헌
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3. 옹고집전 바탕에 깔린 사상, 의식은?
조선 후기의 사회가 가지는 불교의 민중화 혹은 불교적 윤리관의 확산은 옹고집전의 배경에 직접적인 원인으로 작용하였을 것이며, 또 이것이 옹고집전이 다른 판소리계 소설과는 구별될 수 있는 독자
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타령 : 조선후기 도시 부호[曰者] 무숙이의 향락적 삶에 대한 풍자(의양, 개과천선)
.장끼타령 : 조선후기 향촌사회 유랑민 장끼의 불건전한 삶에 대한 풍자(까투리, 죽음)
.옹고집타령 : 조선후기 향촌사회 부자 옹고집의 수전노적 삶에 대한
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타령>(3. 13～17, 동양극장)의 자라 어머니, <옹고집전>(8. 8～12, 동양극장)의 옹고집처, 창작극 <漁村野話>(10. 10～12, 동양극장)의 어부 딸 애랑 역을 맡았다. 이 창극들은 그 후 여러 차례 재공연되었다. 그리고 1939년의 이동백 명창 은
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타령> · <배비장타령> · <강릉매화전> · <옹고집타령> · <장끼타령> · <왈자타령> · <가짜신선타령>(정노식은 '왈자타령' 대신에 '무숙이타령'을, '가짜신선타령' 대신에 '숙영낭자전'을 넣고 있다.) 등인데, 그 가운
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현으로 창극, 창악, 극가라고도 한다. 따라서 판소리는 판과 소리의 합성어로서 판놀음에 있어서의 한 유형인 소리를 뜻한다. 이의 대본으로는 『춘향가』,『심청가』,『흥보가』,『토끼타령』,『장끼타령』,『배비장타령』,『옹고집타령』
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타령)(옹고집타령)(무숙이 타령)(강릉매화타령)(배비장타령)(가짜신성타령)
※현재에는 (춘양가)(심청가)(흥보가)(수궁 가)(적벽가)만 불려지고 있다.
2011년에 새로 추가 되었다.
연극놀이 전문가 남인우 연출가와 소리꾼인 이자람이 만 나
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타령)
6) 변강쇠가(가루지기타령, 횡부가)
7) 장끼타령(자치가)
8) 배비장타령
9) 옹고집타령
10) 강릉매화타령
11) 왈자타령(무숙이타령)
12) 숙영낭자타령(가짜신선타령)
Ⅳ. 잡가
1. 잡가의 종류
1) 경기잡가
2) 12잡가(긴잡가)
3) 휘몰이
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타령, 강릉매화타령, 옹고집타령,
장끼타령, 왈자타령, 가짜신선타령(숙영낭자전)
- 앞의 다섯 마당만 가창되고 있음
■ 판소리계 소설
* <수궁가>→ <토끼전>/ <심청가>→ <심청전>/ <춘향가>→ <춘향전>/ <흥부가>
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타령》 《장끼타령》 《배비장타령》 《옹고집타령》 《변강쇠타령》 《화용도(華容道)》 《강릉매화타령》 《무숙(武淑)이타령》 《숙영낭자전(淑英娘子傳)》 등 판소리 열두 마당은 고종 때 신재효(申在孝)에 의해 《춘향가》 《심청가
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