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등장한다. 그 모습에서 이제 카르멘의 애인은 호세가 아니라 에스까미요라는 것을 알게 된다. 호세가 고향을 떠나 이곳에 와있다는 사실을 전해들은 카르멘이 잠시 머뭇거리고 있는 사이 호세가 등장하고, 그들은 심하게 다툰다. 호세는 그녀
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그녀 자신에게도 행해진다는 점이 이 소설의 묘미 중의 하나이다. 헤스터가 죄의 표식인 ‘A’자를 가슴에 달고 청교도 사회가 요구하는 참회의 삶을 사는 듯이 보이면서도 내면적으로는 징벌에 승복하지 않고서 진취적인 사고방식을 수용하
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그녀를 다시 만나는 것이 약간은 두렵기는 하지만.>
이로써 소설은 끝난다. 니나와의 만남이 곧잘 갈등을 수반하기에 약간은 두렵기도 하지만, 그래도 니나의 언니는 니나를 그리워하고 있다. 아무리 현실에 철저하게 체념한 사람이라 하더
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등장하여 대사는 하지만 의도적으로 정확한 형상은 보여주지 않는다. 이는 상징의 극치를 이루기 위해서인데, 그가 특수한 사람이 아니라, 당시 그만한 정도의 계급이나 위치의 사람이 모두 그러했음을 강조하기 위한 것이다. 따라서 이 영화
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그녀는 늘 사공노인의 죽음을 생각해야 한다. 그리고 취취의 나이인 15살, 아이에서 어른으로 성장해야만 하는 이 시기는 어떻게든지 변해야 하는 취취의 운명을 보여준다고 할 수 있다.
등장인물들 간의 관계에도 불안정성은 존재한다. 정상
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등장인물의 심리나 사건의 설명 등으로 머뭇거리는 법이 없으며, 근원을 캐지 않고 표피에만 머문다. 데이비드 배츨러의 미니멀리즘 데이비드 배츨러, 미니멀리즘, 정무정, 열화당, 2003, p6
은 미니멀아트가 대부분의 작가들에게 기껏해야 무
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등장하는 ‘햄릿’이라는 인물은 평범한 우리 현대인의 모습과도 별반 다르지 않아 보인다.
복수가 아무리 급한 일이라고 하더라도 사람의 목숨이 연관된 일이니만큼 평범한 우리들은 신중하게 생각을 거듭할 수밖에 없다. 아까운 한 사람의
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등장인물은 편협하고 곧잘 화려한 아름다움에의 망상에 도취된다. 또 세상과 소통하는 것에 실패하거나 20세기라는 시대를 받아들이지 않고 전혀 실현가능성이 없는 환상적이고 전설적인 세계인 옛날의 남부 속에 살아가려고 하고 있다. 이
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