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고전작가론」, 1958, 조선작가동맹출판사
7. 정재호, 「한국가사문학론」, 1990, 정재호 1. 가사의 일반
1.1 가사의 발생
1.2 가사의 형식
2. 가사의 전개
2.1 발흥기
2.2 발전기
2.3 변화기
3. 「상춘곡(賞春曲)」
3.1 정극인
3.2 「상춘곡」
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고전 시가론, 신구문화사
장덕순, 이야기 국문학사, 새문사
장덕순, 한국문학사의 쟁점-황조가의 해석, 집문당, 1986
조동일, 한국문학통사, 지식산업사, 1988
허남춘, 황조가 신고찰, 제주대학교 Ⅰ. 고구려 고대가요 황조가의 배경설화
Ⅱ
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문학사의 쟁점』, 장덕순 외, 집문당, 1999
3. 『한국문학통사 1』, 조동일, 지식산업사, 1997 Ⅰ. 서론
<표 1> 고대가요 작품 개관
Ⅱ. 본론
2. 1 『공무도하가(公無渡河歌)』를 통해 본 하층
<표 2> 배경 설화를 고려한 ‘공무도하
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시가만을 상상해보면 여음의 형식적 역할을 쉽게 짐작할 수 있다. 따라서 여음이 시가에서 차지한 역할을 구명한 첫 단계로 그 형성에 대한 일단을 고찰해 본 것이다.
참고문헌
김성기, 여음의 형성에 대한 고찰, 한국고전시가논고, 역락, 2004
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문학집을 만들었다는 것은 누구도 흉내를 낼 수 없는 것이라 할수 있을 것이다.
※.參考文獻
1. 박태상, 북한문학의 현상, 문학과 지성사, 1999
2. 설성경·유영대 공저, 북한의 고전문학, 고려원, 1990
3. 정홍교·박정원 공저, 조선문학개관Ⅰ, 한
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고전문학 장르 중 개화기를 통하여 가장 큰 구실을 하였다고 볼 수 있다.
Ⅲ. 가사의 장르
가사는 형식적인 면에서 일정한 율격을 지니고 있어 시가의 성격을 띠기도 하고, 내용면에서는 느낌이나 생각, 체험 등을 서술하기 때문에 산문적 성
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문학의 발전에 큰 영향을 미쳤다. 이 책은 조선 시대 문학의 전통을 확립하고, 후대 문학가들에게 귀중한 자료가 되었다.
[참고문헌]
박종성·박영민, 고전의 이해와 감상, 한국방송통신대학교출판문화원, 2021 서론
본론
1, 동문선의 이
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시가 시학 연구》, 이화여자대학교 출판부, 1991.
김문기, 《서민 가사 연구》, 형설출판사, 1983.
김병국, 《한국 고전 문학의 비평적 이해》, 사울대학교출판부, 1995.
김학성, 《국문학의 탐구》, 상군관대학교출판부, 1987.
정재호 편, 《한국
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고전여성문학연구』, 167면.
으로 문단 앞에 총 5번이 반복되고 있다. 이런 독특한 형식은 전의 이씨의 마음이 잘 드러나면서 슬픔을 강화시켰다. 따라서 문단 따라 전의 이씨의 슬픔의 의미도 다양한데, 이는 역으로 생각할 때 여러 가지 이유
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설화와 관련하여 이 노래를 해석한 것이고「한국고전 시가론」, 정병욱, 신단문학사, 1982.
, 남편이 부정을 저지름을 근심하는 내용으로 해석한 경우는 『고려사』의 ‘井邑’관련기록-恐其夫夜行犯害 托泥水之汚以歌之-을 창작동기로 보고
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