|
비평은 그가 발표한 소설들에 대한 주목으로 그의 열정에 보답했다. 물론 그의 파격적인 상상력과 독특한 스타일은 독자들의 관심을 끌기에도 충분했다. 문단의 관심과 비평의 주목, 독자들의 사랑까지 얻은 그는 가히 2000년대 한국 문단의
|
|
|
의 형식이고 비평의 형식이기도 하다.
또한 패러디는 미적 문맥뿐만 아니라 사회적, 역사적, 정치적 이데올로기적 문맥에 위치하고 상호 텍스트성과 자기 방영성의 원리로서 문학사처럼 개별 작품들을 중립적으로 고립시키지 않고 상호관련
|
|
|
년대에 파리를 문학활동의 중심지로 삼았던 그밖의 많은 작가들이 있다. 그들을 결코 문학의 한 파(派)로 볼 수는 없다. 1930년대에 이들이 다른 쪽으로 전향하자 그들의 작품에서는 더이상 전후 시기의 독특한 특징을 찾아볼 수 없게 되었다.
|
|
|
문학을 새로운 경지로 발전시켰다.
먼저 인물전기로서 『사기』는 우선 후세 서사 산문의 모범이 되었다.
당송시기의 고문에 있어서의 8대가의 산문은 남북조 시기의 화려하기만 하고 실속이 없는 형식주의적 문풍을 배격하고 의식적으로
|
|
|
윤흥길은 7,80년대를 대표하는 작가의 한 사람이다. 그는 철저한 리얼리즘적 기율에 의해 시대의 모순과 근대사에 대한 심원한 통찰력을 보여 주면서도, 한 편으로는 일상에 대한 작고 따뜻한 시선을 아울러 갖추고 있다. 그의 문학적 출발점
|
|
|
의 문학에 대한 좀 더 활발한 연구를 기대해본다.
<參考文獻>
* 단행본
金均泰, 『文集所在傳資料集』, 계명 문화사, 1986
강만길, 『韓國近代史』, 창작과 비평사, 1985.
김태준, 『조선소설사』, 학예사, 1939
박길희 김시태, 『문학의 이론
|
|
|
의에서 가죽에 싸임이 죽은 자에게 죽은 자들의 나라로 가는 것을 보증해 주듯이, 이야기에서 그것은 주인공에게 열의 세곱절째 왕국으로 가는 것을 보증해주는 것이다.
) 프로프, 최애리 옮김, 『민담의 역사적 기원』, 문학과지성사, 1990, 46
|
|
|
의 획기적 기점이 된다는 측면에서 긍정적 논의를 폈으나, 임화 등 문학사회학적 입장을 펼치는 사람들은 정지용의 시를 ‘사상?내용이 없으며 기교에만 치우쳤다’고 비난했다. 이는 리얼리즘 비평가들이 전반적으로 모더니즘에 대해 데카
|
|
|
문학 개론』, 태학사, 1981.
권영민, 『한국 민족 문학론 연구』, 민음사, 1988.
정병욱, 『한국 고전의 재인식』, 기린원, 1988.
차봉희, 『문예사조 12장』, 문학사상사, 1981.
차봉희 편저, 『독자반응비평』, 고려원, 1993.
최상규 역, 『수용이론』,
|
|
|
년대 신·구세대 작가의 전쟁인식 연구』, 경북대 교육대학원, 1996
최낙범, 『한국 전쟁 소설 연구』, 인하대 교육대학원, 1999
이정분, 『하근찬 소설에 나타난 인물형 연구』, 이정분 I. 서론
II. 본론
1. 방어기제의 정의
2. 김성한 작품
|
|
메뉴펼치기
