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시대 음악연주활동의 새로운 향수층으로 등장한 고려와 외국상공인들의 락적 요구를 위하여 직업적인 연예인의 출현은 음악 무용 연극 등과 같은 공연예술의 발전에 공헌할 수 있는 계기로 작용했으리라는 점에서 큰 의미를 지니고 있기 때
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시대개관
제 2절 고려의 왕립음악기관
1. 대악서
2. 관현방과 아악서
3. 왕립음악기관의 활동 범위
제 3절 고려의 향악기와 향악
1. 고려시대의 향악기
2. 고려시대의 향악
제 4절 고려의 당악과 당악기
1. 고려의 당악과 당악정재
2.
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시대 아악의 변천과 지속, 정신문화연구원(석사), 1985
송혜진, 세종실록 원구 <신제 아악보>의 연원에 대한 고찰, 국악원논문집 제7집, 국립국악원, 1995
신대철, 고려의 당악과 아악의 수용, 국악원논문집 제11집, 국립국악원, 1999
정화순, 고
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시대에 당악(唐樂)이 유입된 뒤 외래의 당악과 토착음악인 향악을 구분하기 위하여 이름지어졌다.
이 후 중국과 계속되는 음악교류를 통하여 송나라의 사악(詞樂)이 들어와 기존의 당악에 수용되고, 의식음악인 아악(雅樂)이 수입된 뒤로 궁
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아악곡의 백미’라고 일컫는 것이 아닌가한다.
(2) 동동
수제천을 빗가락 정읍이라 불렀듯이 세가락 정읍이라 불렀던 동동은 임종계면조이다. 현재 연주되는 동동은 뒤끝이 정읍과 같다. 빗가락, 세가락하는 것은 궁의 높고 낮음을 그렇게 부
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