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본 의미분석
Ⅴ. 상흔 문학
1. 상흔 문학의 생성 배경
2. 유심무의 <학급담임(班主任)>
3. 청년작가들의 ‘상흔소설’
4. 중년 작가들의 중편 ‘상흔소설’
5. 반성문학
Ⅵ. 후일담 소설과의 비교해 본 상흔
Ⅶ. 참고문헌
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소설 3대 작가들은 당시 서양과 일본의 문학을 번안해서 우리나라 독자들에게 새로운 서사적 형식을 소개하며, 근대 문학의 토대를 마련하는 데 중요한 역할을 했다. 그리고 멜로드라마의 형식의 특성을 분석해보면, 멜로드라마는 감정의 극
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)』(12권, 1926~27)에 수록되어 있다.
※참고문헌
① 석영 홍대균교수 환갑기념 논문집, 한국적 恨의 구조와 기능에 대하여, 1999.
② 스즈키 사다미(鈴木貞美),『일본의 문학개념【동서의 문학개념과 비교고찰】』, 보고사, 2001.
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일본 근대문학의 형태를 확립한 대문호 나쓰메 소세키의 마지막 장편소설인 한눈팔기는 소세키의 여러 작품 중에서도 유난히 자전적인 색채가 강하다고 한다. 이는 이 작품을 쓸 시점에 작가가 이미 자신의 죽음을 각오하고 있었기 때문일
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학교 출판부, 2003
『日本小說 名人 名作 散策』, 김용안, J&C, 2006
『일본 근현대 작가와 작품연구』, 김석자, J&C, 2003
『志賀直哉人と作品』,福田淸人, 栗林秀雄, 淸水書院, 1985
일본 위키피디아의 시가 나오야 및 관련 문서
http://ja.wikipedia.org/wi
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문학’ 에 대한 논의
친일문학에 자발적으로 참여하는 이들의 양상은 크게 두 가지이다. 첫 번째는 중일전쟁에서 승리한 일본을 통해 일본의 승세가 확실하다고 판단되어 친일을 한 경우이고 두 번째는 태평양전쟁이 일어나기 직전, 일본의
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문학적 명성을 기리기 위해 1935년부터 매년 2회(1월 ·7월) 시상되는 아쿠타가와상은 그를 기념하여 분게이 I. 서론
Ⅱ. 본론
1. 일본영화와 미학
2. 영화 [라쇼몽]
3. 영화 [라쇼몽]의 감독 : 구로자와 아키라(1910~98)
4. 소설 [라쇼몽] R
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일본어로 소설을 쓰면서도 당당할 수 있었던 것이다. 따라서 그에게 일본어는 식민지 본국의 지배어가 아닌 자신의 사상과 문학을 펼칠 또 다른 하나의 언어로서 조선어와 대등한 위치에 놓인 다른 언어일 뿐이었다.
즉, 그의 일본어 선택은
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소설관’ 비교 연구, 한국일본어문학회, 2002
김철북, 학파 문인들의 중국 고전소설관에 대한 예비적 고찰, 한중인문학회, 2010
김민희, 염상섭 문학비평 연구, 이화여자대학교, 2002
나상오, 동·서양의 소설관에 관한 연구, 송원대학, 1998
맹택영,
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문학에서 받은 영향은 결국 우리 문학 발전의 거름이 됐다고 할 수 있을 것이다.
<참고문헌>
『김동인 연구』 김윤식. 민음사. 2000
『한국소설문학대계. 4 : 배따라기, 화수분 外』 김동인, 전영택. 동아출판사. 1995
그 외 각주 참조.
목 차
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