|
3. 맺음말.
어떤 분야의 연구든 시대를 구분하고 성격을 규정하는데에는 여러 가지 잣대가 필요한 듯하다. 판소리 연구에서 19세기 판소리사를 바라보는 시각과 실전판소리가 唱을 잃어버린 이유에 대한 논의는 향유층의 중심이동, 작품내적
|
|
|
판소리사에 있어 최초의 여류 명창인 진채선과, 판소리 지원가이며 이론가인 신재효의 삶을 연구하는 데 중요한 의미를 지니는 것으로 평가된다.
3)괘씸한 서양 되놈
병인양요 후에 신재효가 지은 짧은 가사로 신재효 판소리 필사 원본에 수
|
|
|
소리를 만들어 갈 수도 있다.
이 같은 점에서 박동진은 판소리의 원래적 의미를 이어가는 명창이라 할 수 있다. 판소리 명창에게 임기응변의 능력이 요청되는 시점이라는 생각이다.
-『구비문학연구』7, 한국구비문학회, 1998, pp.273-286(『구비
|
|
|
독한 형벌 아프단 말 아니하고 제 심중에 먹은 마음 낱낱이 발명할제 집장가가 길어서는 집장하고 치는 매에 어느 틈에 할수 있나.....'''' 시조
시조의 종류
역사
종류
형식
내용
가사
내방가사 [內房歌辭]
개화 가사
|
|
|
2. 대립구조 대립관계
1) 인물 대립: 강자 (통치자, 지배자)와 약자
2) 공간적 대립: 수궁과 육지 토끼전 개요 및 판소리소설의 특징
시대적 배경과 등장인물 분석
토끼전의 3가지 결말양상 분석
현대사회에서의 토끼전의 의미
|
|
|
판소리사
▶ 판소리의 창법과 유파
▶ 판소리의 가창 방법
▶ 판소리의 구성과 문체 : 부분의 독자성
▶ 판소리의 사회의식
▶ 판소리의 발생
▶ 판소리의 발전
▶ 판소리의 민중의식
▶ 판소리의 미학적 특징
▶ 판소리의
|
|
|
소리를 판소리라 하는 것이 니 판소리란 이름이 본디부터 있었던 이름이라 하겠다. 판소리는, 우리 전통예술의 특질인 자유분방함과 임의성(任意性),즉흥성이 잘 나타나 있는데 예를들면 송흥록代까지는 정확한 대본없이 스승으로부터 익힌
|
|
|
판소리계 소설의 민중성과 대중성, 개신어문학회 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 소설과 단편소설
1. 단편소설은 소설의 예술성을 가장 확실히 보장해 줄 수 있는 장르
2. 동어반복
3. 완벽성을 추구하는 이야기 예술의 하나
Ⅲ. 소설과 장편소설
Ⅳ.
|
|
|
판소리계 소설 >
1. 판소리 소설의 사회적 배경
2. 판소리계 소설의 특징
◆ 춘향전의 근원설화
◆ 「춘향전」의 시대상황
◆ 「춘향전」에 나타난 인물의 성격
◆ 문체의 특징
◆ 작품의 주목할 점
◆ 「춘향전」의 문학적 가치- 고전 소
|
|
|
/ 음악교육 학술대회 및 연수회 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 소리의 성질
Ⅲ. 소리의 속성
Ⅳ. 소리의 발생
Ⅴ. 소리의 요소
1. 소리의 높이
2. 소리의 크기
3. 소리의 음색
Ⅵ. 소리의 인식원리
Ⅶ. 소리의 잔향
Ⅷ. 소리의 파동
참고문헌
|
|
메뉴펼치기
