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판소리라는 장르의 시각적 실재성을 지니게 되면서 비극으로 점철된 중심부를 희화화라는 요소로 외부를 완전히 가려버린 결과가 오게 되고 거기에 그로테스크한 면까지 갖추게 되면서 이 작품은 정말 독특한 작품이 되어버린다. 보통의 다
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장단
Ⅱ. 악곡
1. 영산회상
2. 여민락
3. 보허자
4. 낙양춘
5. 수제천과 동동
6. 취타
7. 종묘제례악
8. 문묘 제례악
9. 정동방곡과 유황곡
10. 가곡
11. 가사
12. 시조
13. 산조
14. 시나위
15. 판소리
16. 잡가
17. 민요
18. 풍물놀이와 사물
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장단으로 치는 박을 대신하기도 한다.
(4) 발림(너름새)
광대가 하는 보조 동작이다.
자기가 부르고 있는 사설이 나타내는 장면을 동작으로 묘사함으로써 관중의 이해를 돕는 구실을 한다.
4. 작품
(1) 전래하던 판소리 12마당으로는
춘향가, 심
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론] 작가 소개 및 문학세계
[본론] 1. 사회주의극
1.1 사회주의극이란
1.2 사회주의극의 뿌리
1.3 사회주의극의 발전과 흐름
2. 전통적 극작술
2.1 판소리
2.2 탈춤(가면극)
2.3 한국의
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판소리 문학에 대해 여러 번의 재해석이 있었는데 그중 가장 최근에 발간된 '조선문학사1'에서의 <춘향전>에 대한 미적 가치를 '종자론'으로 해석하고 있는 것이 이채롭다. 북한문학에서 '종자'란 문학예술작품의 핵을 의미한다. 이 종자
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 춘향전의 의의
Ⅲ. 춘향전의 성격
Ⅳ. 춘향전의 사회적 배경
Ⅴ. 춘향전의 등장인물
1. 춘향
2. 이몽룡
3. 변사또
4. 방자
5. 월매
Ⅵ. 춘향전의 주제의식
Ⅶ. 춘향전의 이본
1. 이본들의 종류와 특성
2. 이본에
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<차례>
Ⅰ. 김지하 연보
Ⅱ. 김지하 약전
Ⅲ. 김지하의 시세계
Ⅳ. 담시에 구현된 풍자성
Ⅴ. <오적>의 판소리 패러디와 비판적 풍자
Ⅵ.「오적」전문
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판소리는 대량전달의 매체를 마련하지 못하였다. 하지만 중요한 점은 그 전의 문학들이 일부 특수 계층에 머물렀던 것에 비하면 조선후기에 나타난 이러한 현상들은 아주 의미 있는 사건이라고 할 수 있을 것이다. 1. 위항인 문학
2. 여
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판소리는 새로운 문화충격이었다. 태어나서 줄곧 서양음악에만 빠져 살았으니 우리 고유의 것이 나에게 문화충격이 될 수밖에 없었다. 이런 저런 판소리 후일담으로 친구들과 한창 수다를 떨고 일어나면서 멀리 보이던 국립국악원의 모습이
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론
1.시가사의 시대구분
2. 고대시가기
원시종합예술기, 향가의 태동
3. 중세시가기
전기- 향가, 속요시대
후기- 속요, 악장시대
4. 근세시가기
전기- 시조, 가사시대
후기- 잡가, 판소리 시대
5. 현대시가기
창가, 신
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