|
판소리가 또한 전라도 지방에서 성행했기 때문이다.
- 지야자 두덩실 하는 소리, 남원 읍이 우군우군, "애고 중다."
4) 개성적인 비유보다 다수의 상투적인 비유
개성적인 비유보다 상투적인 비유가 많이 나타난다. 이는 판소리의 민중의 공동
|
|
|
판소리가 또한 전라도 지방에서 성행했기 때문이다.
- 지야자 두덩실 하는 소리, 남원 읍이 우군우군, "애고 중다."
4) 개성적인 비유보다 다수의 상투적인 비유
개성적인 비유보다 상투적인 비유가 많이 나타난다. 이는 판소리의 민중의 공동
|
|
|
판소리계 소설의 표면적 주제가 신소설의 이면적 주제로 계승되고 있음을 알 수 있다. 즉, 판소리계 소설은 표면적으로 충·효·열의 주제를 드러내나 이면적으로는 근대적 변화를 드러내고 있는 반면, 신소설은 표면적으로 문명개화를 내세
|
|
|
판소리, 시조, 한시 등 다양한 다른 갈래들을 적극적으로 수용하여 무가자체의 문학적 자산을 더욱 풍성하게 하면서, 동시에 판소리, 민요, 민속극 등에 자양분을 제공 했다. 특히 판소리와 민속극에 대해서는 그 모태의 역할을 충분히 수행했
|
|
|
판소리 『흥부가』라고 하면 한가지 노래밖에 없다고 생각하는 것은 큰 오류다. 여러 유파의 흥부가가 곡조도 틀리고 내용도 약간씩 틀린다. 이것은 비단 판소리뿐이 아니고 굿거리 장단이나 산조에서도 같은 파생형태를 발견할 수 있다. 똑
|
|
|
판소리도 근대 이후 새로운 성공적인 근대적 음악극으로 이어지진 못했다. 판소리의 근대적 음악극 형태인 창극은 일제 강점기 기간 동안 이뤄졌고 1945년 해방 이후에는 서양 문물들에 대한 선호로 창극은 정당한 자리를 잡지 못했다. 때문에
|
|
|
판소리계 소설처럼 윤리적 덕목을 일단 내세운 뒤 재빨리 이를 걷어냄으로써 욕망추구를 노골적으로 드러내기도 한다. 고소설이 어떤 창작방법을 도모하던지 간에 인간의 본능적 욕망을 긍정하는 방향으로 구현하는 것을 중요한 소재로 삼
|
|
|
판소리의 배우들처럼, 평생 하나의 역할만을 맡는 경극의 배우들처럼, 연기와 나를 혼연일체할 수 있는 정신이 대단하게 느껴진다. 많은 시간을 투자한만큼 전통이라는 이름아래 인정받는 모습 또한 존경 할만하다. 전통연극에 대해 비교 조
|
|
|
판소리의 발생, 성장에도 힘이 되었을 것이다. 판소리가 성장, 발전함에 따라 판소리계 소설이 형성, 발전하였다.
참고문헌
최운식, 한국 고소설 연구, 서울: 계명문화사, 1995
국문학신강 편찬위원회, 국문학신강, 서울 : 새문사, 2002 Ⅰ. 고
|
|
|
판소리 사설의 문체를 현대소설에 적용하여 문학의 전통성을 살리고, 주제를 강화하는 데 효과
- 이기영의 「고향」에서 모든 문제는 '지배자'에 대한 '피지배자'의 투쟁에 의해서만 해결되고 있다. 이와 같이, KAPF에서 요구하는 도식에 맞추
|
|
메뉴펼치기
