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다. 중국의 자기 산업은 청나라 때 왕실의 지원이 끊기면서 몰락해 갔지만 일본은 17세기 고이마리 자기 이후 다시 한 번 유럽에서 선풍을 일으키고 있었다. 그 주인공은 후쿠사리를 포한한 일본의 판화가들이었다. 일본의 채색 목판화는 처음
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다. 파이닝거는 \'청기사\' 그룹의 독일 작가들과는 달리 교차하는 예리한 선들로 구성된 건물 드로잉과 판화, 회화들을 주로 취급했고 그의 이러한 양식은 그가 바우하우스에 교수로 재직할 때 (1919년부터 1933년 뎃사우 바우하우스까지) 에도
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다중의 상을 되 비추인다.
Ⅷ. 영상예술
대립구조를 설정한 뒤 그 대립을 와해하는 표현방식으로서 빗살무늬의 예를 슈미트-로트룰프의 목판화에서 검토해 보았다. 회화예술의 다양한 색채를 흑백의 대립으로 환원시킨 초기 사진예술이 이
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다움을 모르는 화가를 바보로 보았다. 박홍규2, p.162
생레미에 입원한 후에 그는 밀레에 대해 더욱 깊이 빠져들기 시작했다. 1889년 9월 15일부터 밀레의 <들일> 연작 10점을 그리기 시작했다. 빈센트는 밀레 작품의 흑백 복사 판화를 보고 자
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다. 1889년 한여름을 바닷가의 마을에서 보내고, 신비스러운 밤의 불안을 잡아 《별이 있는 밤》 《백야(白夜)》 등을 그렸다. 1890년 파리로 가서 레옹 보나의 아틀리에에 들어갔으나 파리에서 그를 사로잡은 것은 일본의 목판화(木版畵)와 피
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고 전통적인 것만이 코리안 스타일이라는 통념을 깨고 이미 코리안으로 자란 이들이 생각하고 표현하는 디자인이야말로 코리안 스타일이다‘라고 하였다. 이 축제를 통해 다양한 작품을 볼 수 있어 좋았고 디자인을 좀 더 넓은 의미로 보게
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해보았는데 너무 신기 한 것이 좋았다. 하지만 이 작품을 하면서 아쉬운 점은
에스키스(esquisse) 를 제대로 하지 못하고 들어 간 것이다. 역시 모든 것은 처음이 중요하다. <준비재료>
<작업 과정>
<작업 느낌>
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이러한 기회가 다시 찾아오게 된다면 먼저 사전조사를 똑똑히 해보고 감상을 해봐야 겠다고 느꼈다. 그리고 자주 이런 기회를 접해서 작품에 대한 안목도 더욱더 키워봐야 될꺼 같다.
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일정한 속도로 돌려 준다. 그림13 와 같이 판화지에 찍어져 나온다.
■ 하나의 색으로만 하지 말고 여러 가지 색상의 잉크를 이용하여 찍어보자.
■ 한 가지의 색상 톤으로만 하지 말고 두 가지의 색상 톤을 이용하여 찍어보자
■ 여러 번 작품
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다. 풍자화 희화 만화 등도 캐리커처의 일종이다. 대개 조소(嘲笑) 우의(寓意) 등을 수반한 과장된 표현으로 시국을 풍자하고 권위에 반항하며 위선을 폭로하는 등의 성격을 띤다.
를 주로 그렸다. 그의 작품<삼등열차>에서는 마치 들쥐같
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