|
전통적인 플래카드 형식에서 좀더 조형적인 형식으로 표현의 폭을 확장시켰다는 점이다. 다음에 실린 도판들은 이러한 예의 일부에 불과하다.
포스터의 역사
저자; 존 바니콧
옮긴이; 김숙
차례
Ⅰ 예술적 포스터
1. 최초의 포스터
2. 아르누보
|
|
|
한국 정신의료사회사업의 발달 과정
Ⅲ. 정신의료 사회사업가의 업무 및 역할
Ⅳ. 정신의료 사회사업의 대상
1. 정신장애의 분류 기준
2. 정신장애의 분류
3. 진단범주
Ⅴ. 정신의료사회사업의 실천방법
1. 정신의료 사회사업 프로그
|
|
|
전통사상
1. 유가
2. 도가.
3. 불교.
4. 음양오행
오(五). 중국의 예술
1. 소설
2. 희곡
3. 서예와 회화
육(六). 우주 및 인류 기원에 관한 중국의 신화와 전설
1. 반고의 개벽신화
2. 여와의 인간 창조신화
3. 중국의 시조 황제에
|
|
|
조형 예술의 선두주자
-예술의 대중화 : 열린공간, 에펠탑을 능가하는 입장객수
7. 개선문(까루젤 개선문)
1)건립배경
-1805년 나폴레옹 보나파르트의 전승을 기념하기위해 1806~1808년 건축
-루브르 박물관 광장에 위치
2)이미지와 형상
-로마의 세
|
|
|
회화(抽象繪畵)에 선행하는 요소를 내포하였다.
P.세잔과 V.고흐를 포함한 후기 인상파 화가들이 해체된 자연의 재구성을 의도했으나, 그것도 결국은 화가 자신의 조형적 질서에 입각한 재구성이었다.
그것 역시 자연 모방의 전통적 미학(傳
|
|
|
개척자고 인류를 위한 대변자이기도 했다. 그는 자신이 회화를 통해 얻은 결론을 1937년 〈서클〉에 다음과 같이 묘사했다. \"사람은 인류를 계몽함으로써 인류에 봉사한다.\" 피에트 몬드리안, 그 당시를 풍미했던 위대한 화가였다.
|
|
|
가라오케의 인기 등을 꼽을 수 있다. 이러한 결과, 중국영화국은 대량의 제작비를 투자한 서사극들을 몇 1. 중국 대륙 영화사 분류
2. 중국 영화 기관의 조직
3. 타이완 영화
4. 홍콩 영화
5. 중국 합작 영화(작품성과 자본의 만남)
|
|
|
분류
2. 가구의 기본조건
Ⅱ. 가구의 역사
1. 리젠시 스타일
2.네오클래식 스타일
3. 로코코 스타일
4.바로크 스타일
Ⅲ. 가구디자인 방법
1. 개념화
2. 구체화
3. 가구 제도
4. 가구 모형 제작
5. 제작 및 실습
Ⅳ. 최
|
|
|
조형화한다.
d. 팝아트 작가들의 오브제 표현
팝아트의 오브제는 인간의 흔적을 가한 오브제로 제시되는데 오브제 자체의 독립적인 사물적 규정이 아니라 만들고 그린다는 행위의 흔적을 남기고 있는 것이다. 오브제가 갖는 일상성을 미술의
|
|
|
회화적 사실을 구성하는 것이며, 창조하고자 하는 것을 모방해서는 안 된다고 한다. 큐비즘을 추상으로 보아야 할 것인가? 아닌가? 분명 자신들의 작업과 말로서 입체주의가 순수 추상을 목적으로 한 움직임이 아니라고 밝히고 있다. 그러나
|
|
메뉴펼치기
