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시조
(2) 박효관 시조의 특징
(3) 안민영의 시조
- ① 스승과 나눈 멋스러움, ② 기녀와 여인을 향한 연정
4. 가집
1) 청구영언
2) 해동가요
3) 가곡원류 - (1) 편찬동기, (2) 편찬체제
(3) 가곡원류의 특징 및 문학사적 의의
4) 금옥총부
Ⅲ. 결
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欄)의 풍류재사(風流才士)나 야유사녀(冶遊士女)들도 그의 이름과 자를 부르지 않고 박선생이라 불렀다. 박효관은 가곡창(歌曲唱)의 대가시조의 작가풍류인(風流人)가곡원류의 공편자로서 문학과 음악 발전에 크게 이바지하였다. 그의 가장
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시조는 시조창의 첫머리를 고음(高音)으로 질러 내기 때문에 그런 이름으로 가곡의 두거(頭擧) 또는 삼수대엽(三數大葉)에 비길 수가 있다. 고(故) 이주환님은 이 지름시조를 일러 특히 평(平)지름시조로 명명하여 여창지름시조, 사설지름시조
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시조』는 서로 간에 가장 많은 작품을 공유하고 있어 이들 사이의 밀접한 친연성을 보여준다고 한다.
『남훈태평가』계열의 사설시조는 율격적 이완와 시어의 통속화 경향이 지배적이다. 또한 『남훈태평가』계 가집에는 『가곡원류』계에
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시조는 대충 시대순을 따랐다. 서울대학교 중앙도서관 소장본이 있으며, 이것이 동국대학교에서 낸 국어국문학 자료총서 제5집 \'시조자료집성\' 속에 포함되어 있다.
(6) 남훈태평가
편찬자, 편찬 연대, 판각 연대 미상의 조선 가곡집으로, 목
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시조 6수를 중심으로 그녀의 문학 세계를 간단히 살펴보고자 한다. 그녀의 시조는 구비전승에 의하여 해동가요, 청구영언, 가곡원류, 대동풍아 등에 기록되어 있다.
1) 자연 사랑과 정한
황진이는 자연을 사랑하였으며, 속세의 번뇌를 훌훌 털
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