|
4
2 사미인곡 분석․ ․ 5
3 작품에 나타난 사상․ ․ 7
4 송강 가사의 문학사적(文學史的) 의의․ ․ 10
Ⅲ나오는말․ ․ ․ 12
<별첨자료> ․ ․ ․ ․ 13
<참고문헌> ․ ․ ․ ․ 15
|
|
|
작품의 정체성 파악이 개별 장르의 정체성 파악과 맞물릴 때 정당성을 확보할 수 있으며, 이는 나아가 우리 시가 미학의 정체성 파악이라는 거시적 전망과도 부합되어야 할 것이다. 이것이 고전 시가 연구의 방법론적 전제이며, 어떻게 하는
|
|
|
- 정철의 “관동별곡 연구”-
(세종대학교 대학원 국어국문학과 석사논문 ‘최서임’ 2002년 12월)
7. 후기 ........................................................................23
8. 논문출처...................................................................23
|
|
|
가사에는 유상계 가사가 거의 없다. 사대부 가사에는 사대부들이 자연을 감상하며 느낀 즐거움과 미적 감동을 표현한 ‘풍류가사’와 여행자가 보고, 듣고, 느끼고 생각한 자기의 여행 경험을 담아 문학 작품화한 ‘기행가사’를, 규방 가사
|
|
|
가사Ⅰ의 113편 중 탄식가류 가사는 27편이다. 그중 15편의 작품에서 여자이기 때문에 겪을 수밖에 없는 애환에 대해 노래했으며, 나머지 12편에서는 임과의 이별, 늙음(인생무상), 양반의식에 대해 노래하는 것을 확인할 수 있다.
다음에서는 결
|
|
|
. 그리고 20세기에 들어와 신소설 이후 우리나라의 소설에도 서구에서 말하는 근대소설의 개념과 같은 소설이 본격적으로 창작되기 시작했다. ☆ 상고 시가
☆ 향가
☆ 고려속요
☆ 경기체가
☆ 가사
☆ 시조
☆ 소설
|
|
|
올낫더니 그도 엇디야 下하界계예 려오니 올저긔 비슨머리 얼 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 송강 정철의 생애
Ⅲ. 송강 문학의 작품 세계
1. 현실지향의 세계
2. 탈현실의 세계
2.1. 풍류취락
2.2. 자연귀의
Ⅴ. 결론
참고문헌
|
|
|
작품을 지었다. 이와 같은 모습은 여성을 화자로 하여 임을 그리는 <사미인곡>과<속미인곡>에서 잘 나타난다. 전기가사의 작가층인 사대부들은 미의식을 문학으로 형상하고자 노력하였다. <사미인곡>과 <속미인곡>에서 정철
|
|
|
문학과 설화
Ⅱ. 고전문학과 장르
1. 고대가요
2. 향가
3. 고려속요
4. 경기체가
5. 시조
6. 가사
7. 고소설
8. 민요
9. 수필
10. 한시
Ⅲ. 고전문학과 장면구현방식
1. 서술자의 목소리에 의한 상세한 진술
2. 관습적 표현의 활용
3. 인물
|
|
|
문학개론, 경인문화사
현종호, 가사집, 한국문화사
김경식, 김재현, 시조 가사론, 예전사
김규태, 가사文學논주, 명문당 1. 시조(時調)
(1) 명칭과 개념
(2) 기원
(3) 범주와 갈래
(4) 작품과 자료
(5) 작품성격
(6) 음악적 성격
2. 가사(歌
|
|
메뉴펼치기
