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Ⅰ. 들어가기에 앞서--------------------- 3
1. 드라마에 대해서--------------------------- 3
2. 18세기 국어사의 특징---------------------- 3
Ⅱ. 당대어 번역------------------------- 6
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어느 사이에 나는 아내도 없고,또/아내와 같이 살던 집도 없어지고/그리고 살뜰한 부모며 동생들과도 멀리 떨어져서/그 어는 바람 세인 쓸쓸한 거리 끝에 헤매이었다(중략)/나는 이런 저녁에는 화로를 더욱 다가 끼며,무릎을 꿀어 보며/어니
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당대(唐代)라는 당대(當代)를 넘어서서 중국 시단에서 ‘귀’라는 별칭을 얻었던 것입니 다. 이 시에서도 용을 삶고 봉황을 굽는다느니 용 피리를 불 고 악어 가죽 북을 두드린다느니 하는 주술적인 장면이 보입 니다. 그의 대부분의 시가 영
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어진 고대』(서울: 삼인, 2000)
이태준, 『소련기행』(백양당, 1947)
임지현, 『그대들의 자유, 우리들의 자유-폴란드 민족해방운동사』(서울: 아카넷, 2000)
제인 포털 지음, 권오열 옮김, 『통제하의 북한 예술』(서울: 길산, 2005)
황장엽, 『나는
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어가며
2. 고체시와 근체시의 비교ㆍ대조
3. 두보시에서 나타난 정형성
4. ‘시선’ 이백과 ‘시사’ 두보의 비교
5. 두보가 우리나라 시단에 미친 영향
6. 맺음말
◇ 참고자료 1. 들어가며
2. 고체시와 근체시의 비교ㆍ대조
3. 두보시에
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어날 수 없으며 이 모두가 동일한 순환의 궤 안에 속한다. 그러므로 이 시의 함축적인 의미를 제대로 번역한 시는 "飛"를 (1)과 (5)의 "바람에 지네"나 (3)의 "송이송이 떨리네"라고 번역하기보다는 (2)의 "펄펄 나도네"라고 번역함이 보다 적당하
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