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가부키 속에서 발전해 감과 동시에, 가부키 자체에서도 시대의 움직임이라든가 배우·작가에 따라서 끊임없이 새로운 경향을 지닌 연출이 생겨나고, 또한 이것이 전개되어 갔다. [동양문학의 이해] 일본 - 가부키かぶき(歌舞伎(가무기))
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동양의 전통무용」 , 『현대미학사』, 1997.
박전열 외. 「일본의 문화와 예술」 , 『한누리 미디어』, 2000.
이상경, 「노가부키의 미학」, 『서울: 태학사』, 2003. 1. 가부키의 성립.
1) 가부키와 노의 차이점.
2. 가부키의 연극성.
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문학연구회 외 2명. [중국 경극 공연의 청각미], {중국어문학논집} 제23호, 2003
차미경(2008. 6), 중국의 공연예술과 문화교육, 중국문화연구 제12집, 중국문화연구학회,
채하연. 문화상품으로서 탈춤의 엔터테인먼트적 기능과 특성에 관한 연구. -
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동양연극의 관객들에게 주된 관심은 텍스트가 무엇을 말하는가의 문학적 가치가 아니라 어떻게 말하는가의 상연적 가치에 집중된다. 더욱 중요한 점은 이러한 다양한 역극 양식들이 동양 각국의 종족적 특질과 문화적 토양을 가장 전형적으
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문학사상, 1977
조자용 - 민화란 무엇인가 : 《민화》, 온양민속박물관출판부(마당 엮음), 1981 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 민화의 특징
1. 독특한 공간구성 방법을 들 수 있다
2. 민화는 모든 색채를 강렬한 색상대비로 표현하고 있다
3. 복합성과 반복성
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