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나고 다른 문학 장르에서는 별로 나타나지 않기 때문에 소설 자체에 전형적인 것으로 여겨질 수도 있는 일련의 서술 절차에 관련되는 것이기 때문이다. 실제로 형식적 리얼리즘이란 디포우와 리차드슨이 매우 문학적으로 받아들인, 그러나
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소설이론적으로 표현한 사람이 Gustav Freytag이라 할 수 있다. Freytag의 영향 아래 폰타네도 한 때(1855년) 드라마적-비극적 형식이 이른바 “우리 시대의 리얼리즘이 필요로 하는” “이념의 관통”, 즉 ‘변용(Verklarung)’을 보장해 준다고 보았다.
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리얼리즘 정신과 농민문학의 새로운 형식」,『한국근대리얼리즘작가연구』, 문학과 지성사, 1988.
채훈 외, 『월북 작가에 대한 재인식』, 깊은샘, 1995.
황패강외, 『한국 문학 작가론4』, 집문당, 2000.
<학위논문>
권정희, 「이기영 소설연
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리얼리즘을 배우는 데 의하여서만 그것은 가능하리라고 나는 대답한다. 현실에 발을 붙이지 않은 어떠한 문학이 진실의 문을 두드릴 수 있을 것인가. 소설은 리얼리즘을 거쳐야만 자기의 위기를 극복할 수 있고, 나아가 전환기의 초극에도 공
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형식의 문학을 모색하였는데, 모더니즘 시인·작가들이 시도한 산문시·장시·심경소설·도시(세태)소설 등은 그런 실험 의식의 소산이었다. 이들은 리얼리즘의 정치우위론보다는 예술주의적인 성향을 보이면서도 문학의 사회적 기능을 배제
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