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이와 같이 정읍사의 소절과 구절을 배치시켜 볼 때, 금선조에 해당하는 선율은 위의표에서 보는 바와 같이 수제천 제3장의 3,4,5,6장단에 해당된다. 현행 수제천의 3,4,5,6장단은 수제천의 선율 가운데 4도 높게 연주되는 부분과 일치한다. 따라
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수제천, 동동, 보허자, 낙양춘, 영산회상, 취타, 산조, 시나위, 풍물놀이, 사물놀이에 대해서 조금이나마 알 수 있게 되었으며 앞으로 기회가 된다면 각 곡들을 직접 감상하여 보고 싶다.
참고문헌
최신 국악총론(1989), 장사훈, 세광음악출판
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구성방식과 연주 방식
5. 장단
Ⅱ. 악곡
1. 영산회상
2. 여민락
3. 보허자
4. 낙양춘
5. 수제천과 동동
6. 취타
7. 종묘제례악
8. 문묘 제례악
9. 정동방곡과 유황곡
10. 가곡
11. 가사
12. 시조
13. 산조
14. 시나위
15. 판소리
16. 잡가
17.
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구성의 차이점과 흐름, 음계의 변환 등에 대한 인식을 갖도록 한다. 악기의 구성·창법·가락·장단 등의 명확한 차이점을 알고 들을 수 있도록 한다.
2) 신체적 표현을 곁들인 학습
무릎치기, 발구르기, 손뼉치기, 책상치기 등 나름대로의 장단
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수제천
2. 수제천의 유래
(1) 정읍사
(2) 고려 이후에 속하는 음악
3. 수제천의 음악적 특징
(1) 음계
(2) 장단
(3) 구성
(4) 형식
(5) 악기편성
(6) 연주 형태적 특징
4. 수제천과 영산회상과의 공통점
5. 수제천 감상
6. 초등 교육에서
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