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했던 관객과의 소통 수단들을 내가 연극에서 추구하는 것, 아이들과 나누고 싶은 것을 담아내는 그릇이라고 한다면 나는 그 그릇의 종류를 제한하지 않는다. 그것이 사조에 따라 달라지는 것이 아니라 내가 말하고자 하는 의도나 주제에 따라
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관객의 일상성에서 벗어나기 위한 연극적 기법」, 『한국극예술연구 제2집』, 한국극예술학회, 1992.
이미원, 「이현화 희곡과 포스트모더니즘」, 『한국연극학 Vol.16』, 한국연극학회, 2001. Ⅰ. 들어가기
1. 작가 소개
2. 작품 소
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해와 연구 정수원 제이앤씨
2. 일본문화 속으로 박화진 외 일본어뱅크
3. 일본문화백과 홍윤기 서문당 1. 가부키란 무엇인가?
2. 가부키의 역사
3. 가부키의 연극성
4. 연기, 연출
※ 가부키의 美
※ 대표적인 가부키 작품 10선
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해 오늘도 무대를 힘차게 누비고 있다.
참고문헌
《오태석 희곡집》1. 평민사, 1994.
《오태석 희곡집》2. 평민사, 1994
《오태석 희곡집》3. 평민사, 1994
임혜정,〈오태석 희곡 읽기〉,《오태석의 연극세계》, 현대미학사, 1995
한상철,〈오태석론
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해 논의하였다. 뮤지컬 산업은 문화산업으로써 발전 가능성이 매우 큰 산업 영역에 속한다. 현재 가지고 있는 한계를 잘 극복한다면 엄청난 부가가치의 창출이 가능할 것이라고 기대한다.
Ⅵ. 참고 자료
21세기의 한국적 공연이란 무엇인가 (
뮤지컬 역사, 산업 성장과정, 뮤지컬 산업의 역사, 성장과정, 문제점, 극복 방안, 개념, 특징, 경제적 효과, 문화를 발전, 경제 발전, 개,
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