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소수자, 이혼, 전쟁, 죽음 등과 같은 불편한 주제들을 다루며 현실에서 일어났거나 일어날 수 있는 이야기를 담고 있다. 이러한 경향은 아동 스스로가 물리적, 심리적 상황을 이해하고 해결하는데 도움을 주고 있다.
Ⅳ 참고자료
- 심아영, “
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도 내 아이를 위해 공부를 하게 되면서 뒤늦게 나의 장점을 발견했기 때문이다. 난 새 크레파스가 어른들의 모습이 되지 않도록 모든 아이들을 편견 없는 시선으로 바라보고 저마다의 아름다운 빛을 발휘할 수 있도록 노력할 것이다. <까만
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등한 관점에서 객관적인 시각으로 비판했다는 점이 주목 할 만하다.
⇒ 참고문헌
*네이버 백과사전
*[한국문학사] 김윤식김현 저 (민음사)
*위키 백과
*최인훈의 광장 연구 (논문)작성자- 온새 Ⅰ.서론
1. 분단시대의 배경
2. 작가, 작품
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죽음의 공포는 철학이나 종교의 형이상학적 문제 즉 생사의 문제, 이승과 저승, 천지의 근원과 존재의 근본을 생각하게 하였다 한다. 김 동시 소설에 나타나 있는 수많은 등장인물들의 삶과 죽음은 현세주의자일 수밖에 없었던 작가의 이승에
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등 기사, 전용뷰어,인물한국사-나혜석. 인터넷 사설자료 A 들어가는 말
- 왜 나혜석인가.
B - 나혜석의 생애
C. 작품 속에 드러난 가치관과 여성의식
-1.
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등장
2. 사상적 배경 및 주제적 특징
2.1 실존주의 사상의 영향
2.2 극한 상황 안의 고립된 인물과 실존
3. 형상화의 방법적 특징
3.1 내적 독백에 의한 서술
3.2 반복어법의 통한 의미 강조
3.2 시간 역전의 기법
3.3 극적 장면의 제시
Ⅲ. 결
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성격적 요인
제3절《竇娥寃》의 비극구조
(1) 사건의 전개
(2) 갈등의 양상
(3) 두아 비극의 완
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따돌림이 나타나기도 한다. 결국 성격이 튀거나 유약한 아이들이 따돌림의 대상이 되고 있는 것이다.
이해영(1999：12)은 따돌림을 당하는 청소년들을 크게 세 가지 부류로 구분하고 각각의 특성을 다음과 같이 설명하고 있다. 첫째, 예쁜 척,
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등의 자기계발 시간을 가질 수 있고, 또 개인 작품을 쓸 수 있다는 장점이 있긴 합니다. 그러나 이젠 계발이나 창작보다는 정상적인 생활과 직장이 매우 중요한 시기라고 판단을 하게 되어 이렇게 지원하게 되었습니다.
나이가 적지 않다는
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