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동등한 존재로 만드는 공로를 세웠다고 치마(Peter V. Zima)는 평한다.
이저는 독자가 의미를 만든다고 주장하지만 작가에 의하여 의미가 만들어져 있는 경우가 있다는 사실을 부정하지는 않는다. "작가가 독자를 묘사된 현실에 대한 비판으로 유
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이저와 야우스 같은 독일 학자는 현상학과 해석학에 기초를 두고 독서 과정을 독자의 의식과 결부시켜 설명하려 하고 있다. 리파테르는 특별한 문학적 자질을 겸비한 독자를 이론의 주안점으로 내세웠으며, 스탠리 피시의 경우 그는 문장의
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이저는 「독서의 해석학적 기본구조」라고 본다. 독서과정에서 전상과 후상의 지양이 성취됨으로써 텍스트의 「의미의 구조」가 생겨난다는 것이다.
결론
독자반응비평은 그동안 문학비평에서 주변인으로만 남겨져 있던 독자를 그 중심으
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『수용의 시론』, 현대문학, 1986.
http://cafe.naver.com/aloneedu.cafe?iframe_url=/ArticleRead.nhn%3Farticleid=643 Ⅰ. 독자지향이론의 등장
Ⅱ. 이론적 배경
1. 주관적 관점
2. 현상학
Ⅲ. 대표적 이론가
1. 한스 로베르트 야우스
2. 볼프강 이저
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품 자체는 일련의 도식에 불과하므로 독자에 의해 현실화 되어야 한다는 것이다. 콘스탄츠수용미학파의 볼프강 이저(Wolfgang Iser)는 독서하기 위해서는 텍스트의 의미생산 방식을 체계적으로 지배하는 규칙들을 뜻하는 그 텍스트의 '약호들'을
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이저 매개주공장을 테마파크화한 부시 가든이나 초콜릿 공장이 테마인 허쉬 파크와 같이 거대한 공장시설과 주위환경을 정비한 새로운 형태의 파크 이다. 공장견학이나 생산제품의 개개를 통하여 기업의 이미지제고와 상품 광고효과도 기대
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