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1.정지용
2.박필양
3.임화
4.김기림
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타이포그라피적 가능성과 구체시에 대한 연구가 부족했으며, 문단에서도 좋은 반응을 얻지 못했다. 그리고 고원은 논문에서 자신의 시집의 한글구체시의 선언적 성격에 대해서 말했다. 그는 이 작품에 실린 한글구체시가 단순히 독일 구체시
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지나 완전히 기술적·상업적으로 뿌리내렸던 시점이다.
.......이러한 시대상황 속에서 李箱은 서양활자의 운용술, 곧 타이포그라피를 그의 타고난 시각적 감성으로 받아들였다. 곧 그는 '활자라는 현대성'을 온몸으로 수용하였다. 따라서 필자
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타이포그라피적 실험이 수반되었으며, 이를 통해 타이포그라피 분야에 상당한 성과를 거두었다고 할 수 있다.
......그들의 글자와 타이포그라피적 조형성의 관계는 대개 네 개의 범주로 나눌 수 있다. ① 회화적 요소의 도입. 손글씨와 그림의
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던 활자를 통한 시의 명료한 본질 접근이야말로 '활자성'이라 보는 것이다.
지금까지의 논술을 통해서 필자는 '활자성'이란 활자가 갖는 활자 이외의 전달 매체와는 다른 고유의 특성을 지칭하고자 하며, 하나의 작품으로서의 타이포그라피적
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