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완전히 사용
ㆍ동작의 템포 역시 조절 ㆍ근육이나 신체에 긴장을 주어서는 안 된다. 머리말 / 멜 고든
서문 / 마라 포웰스
영감의 연기를 위한 미카엘 체홉의 도표
1. 상상력과 집중
2. 초자아
3. 객관적 분위기와 개인 느낌
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어 (한 부분이 너무 짧지 않게..)각 부분을 그 주요 정서나 느낌에 따라 이름을 붙여 각 부분을 감정적으로 달리 해보자. 처음에는 단지 눈으로만 읽고 그 다음에는 속삭이는 정도로 읽는다. 처음부터 연기자가 음성을 크게 낸다면 자신이 피하
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잘 이해할 수 있다.
▣ 통합을 통한 인물구축
연기자들은 많은 사람에 대해 상투적 이미지를 갖고 있다. 그렇게 되면 인간을 진정으로 관찰할 기회를 잃는 것이며 자기 주위에 많은 개성 있는 사람들이 있다는 사실을 잊는 것이다. 그래서 연
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자를 유혹하고 연습이 계속 되면서 이 둘은 아주 가까워지고 마침내 결혼에 이르게 된다. 그리고 결혼으로 새로운 인간, 극중인물이 탄생하게 된다.
정서적(情緖的) 인지
대본을 분석하는 이 테크닉은 두 부분으로 나뉜다. 첫 부분은 연기자들
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테크닉을 최대한 끌어내야 한다. 감정을 표현하는 지정된 동작들 있기는 하지만 그 뜻을 관객에게 전달되게 하기 위해서는 무용수들의 노력이 가미되어야 하고 테크닉과 연기력 모두가 아우러져야 한다. 그렇기 때문에 어떤 동작이 특히 이
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